Бувають дні, коли здається, що світ летить шкереберть, що випаровується невідомо куди радість життя, тому що спілкування з власними дітьми перетворюється на нудну низку роздратованих питань і наказів. Коли хочеться закрити двері і не бачити цих нестерпних нащадків. Це сигнал, серйозний сигнал. Пора дістати з полиці якусь з книг Астрід Ліндгрен. Щоб побачити в своїх дітях дітей, а в їхніх очах - веселі вогники. Ось, наприклад, маловідома у нас історія про те, як маленька пустунка Лісабет засунула в ніс горошину і що з цього вийшло. Відкрийте її разом зі своїм маленьким упертюхом - і світ і любов майже напевно повернуться в будинок.
Лісабет і її старша сестра Мадікен, живі, непередбачувані, веселі, відразу припадуть до душі маленькому читачеві. Оскільки це не умовні образи «хороших» або «поганих» дітей, а справжнісінькі діти, якими вони і бувають в житті. Але під блискучим пером Астрід Ліндгрен їх звичайні життєві пригоди перетворюються в маленьку сагу, герої якої стикаються з різними драматичними ситуаціями і завдяки їм стають мудрішими і добрішими. З ними разом весь цей шлях неодмінно виконає і дитина, вільно чи мимоволі ототожнюючи себе з героями книжки.
Фабула невеликого оповіданнячка «Як Лісабет засунула в ніс горошину» гранично проста. В один із звичайних четвергів в садибі Юнібаккен відбуваються незвичайні речі. Малятко Лісабет засовує в ніс горошину, що призначалася для традиційного четвергового горохового супу, і ніяк не може витягнути її назад. І мама не може, і старша сестра Мадікен. До того ж у мами болить голова, і дівчаткам самим доведеться відправитися до лікаря, дядькові Берглунд. Ось власне, і все. Але невелика книжечка в п'ятдесят сторінок не відпускає читача, ні маленького, ні дорослого, поки він не прочитає її всю, що запросто можна зробити за один вечір. Прочитає і здивується, скільки всього, виявляється, може вміститися в один зовсім звичайний день і яким дивовижною пригодою може обернутися самостійний похід двох маленьких дівчаток до лікаря. І взагалі, якою дивовижною може бути звичайна, повсякденне життя, до смерті обридлий побут.
Астрід Ліндгрен невтомно звертає увагу читача на чудесность повсякденності. Дивовижне існує не десь там, в чарівних казках або далеких країнах (хоча Ліндгрен, як ми прекрасно знаємо, справжній майстер по вигадування чарівних країн), а тут і зараз. Все залежить від того, якими очима дивитися. Ось, наприклад, звичайна гітара. Але тільки зачепи струни - і з ними разом, виявляється, може затремтіти і заспівати душа, як це сталося з Мадікен. А яблука, спечені в каміні, виявляється, неймовірно смачні.
Детально описуючи життєві негаразди, Астрід Ліндгрен немов реабілітує їх в очах батьків, стомлених спілкуванням з власними дітьми. Відкриває цілющу радість дрібниць, абсолютно безцільних, нікчемних з точки зору практичного, «дорослого» розуму - пошуршать опалим листям, вистругати ножиком гладку паличку, сунути ключ від кімнати в поштову скриньку і слухати, як він бумкне про дно ... «Приємно адже, коли вдається просунути річ туди, куди вона, здавалося б, нізащо не пролізе. »
Астрід Ліндгрен працює для нас перекладачем з «дитячого», транслюючи думки дитини і пояснюючи його вчинки з його точки зору, чому вони чарівним чином тут же перестають здаватися дурними і безглуздими. Просто у них своя логіка. Бачити так дитяче життя - дуже цінне педагогічний хист, нині практично втрачене. Варіантів взаємин з дітьми найчастіше два: чи потурання і вседозволеність - тільки б не заважали дорослим, або користь, пристойність, невпинна дресирування - тільки б не уславитися «поганими батьками». А є ж ще і третій, і четвертий, і п'ятий способи взаємодії з дітьми. Ними прекрасно володіють дорослі герої книжки, причому обходячись без всякої педагогічної методики. Просто вони самі такі ж, як діти - живі, простодушні, легко тішиться і засмучує. Такі мама і тато Мадікен і Лісабет, старенька-сусідка Лінус Іда і доктор Берглунд, схожий на Айболита. У Астрід Ліндгрен особливий талант зображати таких «дорослих дітей», диваків, майже що блаженних, що живуть не головою, а серцем.
Тексти Ліндгрен часто лякають багатьох «дидактично налаштованих» дорослих, які вважають, що книги повинні давати дітям насамперед зразки гідної поведінки. Її історії, немов лакмусовий папірець, перевіряють дорослого читача на здатність сприймати життя як вона є, без жодних умоглядних схем і конструкцій. Пропустить мама, читаюча своїм дітям про дитину Лісабет, «сумнівні місця», де б'ються і навіть лаються маленькі дівчинки «ангельського» віку? Чи не вважатиме вона маму Мадікен і Лісабет жорстокосердною, байдужою до своїх дітей, оскільки вона дозволяє їм без нагляду розгулювати по великому місту? (Звичайно, не варто забувати, що Астрід Ліндгрен писала свої історії в інші часи і дію в них відбувається в тихій і досить патріархальної Швеції. Для жителя сучасного мегаполісу відпустити від себе дитину - завдання практично непосильне. Великий світ сьогодні занадто небезпечний, і страх перед ним підсвідомо вкладається батьками в дитини з самого народження.)
Але все ж навряд чи хтось стане стверджувати, що батьки тут не люблять своїх дітей. Якраз навпаки. Тому нам, дорослим, є над чим замислитися над сторінками цієї дитячої книжки. Особливо тим, чиї діти перебувають в черговому «кризу слухняності», коли батьківська любов і кордони «дозволеного простору» перевіряються на міцність і еластичність. В такий час особливо важливо зуміти побачити своїх дітей такими, якими вони є насправді, а не намагатися «викроювати» їх по ідеальним зразкам. У цьому дуже допомагають і прекрасні малюнки шведської художниці Ілон Вікланд, у якій діти виглядають як діти, а не як янголята з різдвяних листівок. Це дуже протвережує багатьох батьків і дає сили любити нестерпне чадо, зазнаючи черговий «перехідний вік», а живучи і радіючи життю в її всілякої, часом дивних проявах ...
Що стосується дітей, то вони несподівано для себе не тільки отримують законне право на «дрібниці» і «пустощі», а й через знайомі їм життєві ситуації, в які потрапляють Мадікен і Лісабет, можуть непомітно засвоїти складні моральні уроки. Ось Мадікен великодушно прощає бруднулю і растрепіте Мію, в лютій бійці порвали їй пальто і розбила ніс. Астрід Ліндгрен виписує ці сцени з великим мистецтвом, без всякої повчальності, і прощати виявляється так заразливо, що дитина майже напевно захоче спробувати це зробити, коли знову постане перед вибором - прощати кривдника чи не прощати.
