Іронічний детектив (Детективне розслідування описується з гумористичної точки зору. Найчастіше твори, написані в такому ключі, пародіюють і висміюють штампи детективного роману.)
Жанрові трансформації, характерні для вітчизняних-ного детектива, демонструють розкиданість на ринку культурних і літературних цінностей, зниження актуальнос-ти літературного дискурсу. «Жанрове очікування» масового читача задовольняється сьогодні численними детектив-ними серіями.
Жіноча аудиторія вибирає «затишні», «неспішні» або іронічні детективи, написані жінками (А. Маріні-на, Д. Донцова, П. Дашкова, Т. Устинова, Н. Александрова, Г. Куликова, В. Платова, Т. Полякова та ін.).
Одним із принципів функціонування масової літератури стає колективно-комунікативна рецепція культурних проектів: всі читають і обговорюють книжки практично в один і той же час
З А. Мариніної в тому, що «з неї, власне, і почався бум вітчизняної белетристики. Вона перша потіснила і майже вигнала з книжкових прилавків бусурман ».
Детективи А. Мариніної стали характерною прикметою масової культури рубежу XX-XXI ст. Марініну позиціонували як «російську Агату Крісті» і «королеву російського детектива», «чемпіона за накладами» і «експлуататора літературних негрів».
Успіх Мариніної багато в чому пов'язаний з ефектом «впізнавання себе». Героями її детективів стають люди «з натовпу (човники, продавці квітів і газет, службовці, вчителі, лікар колишня радянська інтелігенція, проблеми яких відблисків зрозумілі широкому читачеві.
Настя Каменська - типова російська жінка «середнього класу».
У засобах масової інформації репродукується обмежений проблемно-тематичний спектр «дамського» діскур-са: Любов - Мода - Здоров'я - Кар'єра - Будинок - Сім'я - Діти - Розваги. Ці теми, з'єднуючись з темою преступле-ня як однієї з семантичних домінант останнього десяти-річчя, формують тематичне простір «жіночого Детек-тива», що пропонує нове розуміння природи сучасної жінки, якій віддається пальма першості в одному з са-мих складних «чоловічих» справ - боротьбі з ворогом, злочинцем, вбивцею.
Жіночий детектив має властивість «обитовлять» страшне наблизивши на таку відстань, коли воно перестає вселяти жах. Жіночий детектив став своєрідною «лабораторією», в якій моделюються нові образи і стереотипи «женствен-ності».
Причина появи величезної кількості сучасних, «глянцевих письменників» криється в клішованість, стереотип-ності масової літератури. У досвідченого читача, прочітавше-го кілька детективів або любовних романів, створюється відчуття чіткої структурованості цих творів.
Непрофесіоналізм героїнь створює у читачів впевненість в тому, що і вони могли б розкрити складне пре-ступление, лише освоївши закони детективного жанру.
Якщо Каменська - професійний сищик, интеллек-туалка, цілими днями сидить за комп'ютером, питуща чаш-ками кави, читаюча науково-популярні книги на різних мовах, що розкриває злочини практично не виходячи зі своєї кімнати, то героїня Д. Донцової Даша Васильєва вос-приймається скоріше як учениця Кам'янської (Мариніної). Її дилетантське (це весь час підкреслюється) захоплення розшарування-нання злочинів, що викликає гнів її близьких, - лише хобі багатої пані, захопленої «жіночим» вітчизняних-ним детективом.
Героїня Донцової Дарина Васі-Льєвен - той же «радянський гуманітарій», викладачка французької мови з жебрацької зарплатою, яка, як в казці, стала дуже багатою. Тепер вона старанно освоює правила життя «нового російського», постійно іронізуючи над цим.