- Ілля, розкажи, що саме тобі довелося робити на Олімпійських іграх?
- Я був музичним керівником об'єкта, розташованого на Роза Хутір, озвучував спортивні заходи, які проходили там - змагання по альпійських лиж, пара-сноуборду і все Паралімпійські ігри. Моя робота полягала в створенні правильної звукової емоційної «картинки» для глядачів. Під виїзд кожного спортсмена я ставив мінімум 3-4 композиції. Першу - на старті: вона повинна була підігрівати інтригу і одночасно вселяти в людей надію на те, що людина фінішує успішно. Я швидко включав цей трек буквально через 10-15 секунд після старту, потім перемикав музику на щось більш напружений, коли спортсмен проходив перші відрізки траси, показував перший час. Потім - перед фінішем - я включав ще одну більш драматичну композицію і після того, як він фінішував, мені потрібно було вибрати трек під настрій в залежності від того, зайняв він, наприклад, перше місце, провалився чи всупереч очікуванням або несподівано показав відмінний результат . Було дуже важливо створити правильний емоційний фон. Крім того, я озвучував проміжні заходи між стартами. Наприклад, коли бродкастери знімали стадіон, мені потрібно було давати хорошу «качає» музику. Люди починали танцювати, ці моменти показувалися на великих екранах і транслювалися більш ніж в 150 країнах світу. Потім мені сказали, що вперше в історії Олімпійських ігор організатори вирішили включити в трансляцію і зйомки танцюючого стадіону - настільки яскравою була атмосфера. Також я озвучував майстер-класи та інші активності. Вмикати музику потрібно було вже з моменту відкриття воріт в 6 ранку і працювати до завершення заходів у 8-9 вечора.
- Скільки часу зайняла підготовка до проекту?
- З чого потрібно починати роботу, як структурувати процес?
- Як проходила технічна робота з треками?
- Я працював у програмі Traktor Pro: перейменовував файли, ставив в назві цифру від одиниці до п'ятірки, позначаючи таким чином їх емоційний настрій. У мене була окрема папка з танцювальною музикою, папка під заїзди, блок треків для intro, які я включав під час відкриття воріт, і для outro - під завісу заходу. Музика для intro повинна бути не танцювальної, більш розслабленої: під неї люди збираються на стадіоні, зустрічаються і спілкуються з друзями, займають місця. Музика для outro повинна бути трохи більше емоційної, але теж не «вибухонебезпечною»: під неї люди потихеньку залишають стадіон. Вони можуть робити це протягом години, і правильно підібрані композиції допоможуть залишити правильний емоційний слід у пам'яті глядачів. Для мене це була щоденна робота, для людей - відпочинок і особлива подія в житті. Тому кожен день, щоб вони залишилися щасливі і задоволені, потрібно було відпрацьовувати на всі 150 відсотків.
- Це був твій перший подібний досвід роботи?
- Я озвучував багато міських заходів, але, звичайно, досвіду роботи для 10 000 чоловік на стадіоні і кілька мільйонів чоловік в бродкасте у мене не було. Безумовно, я нервував, але було дуже цікаво, це непередавані відчуття.
- Чи можна порівнювати озвучування великого заходу з роботою діджея на великому фестивалі, наприклад?
- Ледве. Із загальної - тільки обладнання: і в тому, і в іншому випадку це або контролер, або діджейський сет-ап. Решта моменти дуже відрізняються один від одного: і манера відомості, і спосіб підбору треків, і поведінка на робочому місці. Якщо в клубі діджей - це артист, то тут він, скоріше, невидимий персонаж, через музику впливає на емоційний стан людини. Цей процес можна порівняти з озвучуванням кінофільмів. Тільки замість акторів «на сцену» виходять спортсмени, і ти не знаєш, як будуть розвиватися події, тому дієш по ходу змагань. Я б порівняв Олімпійські ігри з майстерно поставленим театральним твором, це не просто змагання, це велика видовищне шоу, в якому звукова складова відіграє величезну роль.