Діапазони, регістри.
Всі співочі голоси по висоті відтворюваних звуків і за тембром поділяються на жіночі, чоловічі та дитячі (по фізіологічному принципу). Кожна з цих великих груп ділиться на високі і низькі голоси.
Сила звучання людського голосу неоднакова в різних ділянках звукового діапазону, яскравість звучання посилюється при висхідному русі і слабшає в низхідному. Хоровий спів в висхідному русі здебільшого розвивається в звучання світле, прозоре, блискуче. І, навпаки - спів хору в низхідному русі перетворюється в звучання тихіше, матове, глухе.
Кожна хорова партія має певний діапазон або звуковий обсяг. Ми розрізняємо діапазони хорової партії: загальний і т. Н. робітник. Найбільш зручним і практично використовуваним в хоровій практиці є середній, робочий регістр діапазону голосу і хору в цілому.
Уміння правильно визначити голос і призначити його в певну хорову партію необхідно кожному керівнику хорового колективу як для вироблення якісного хорового звучання, так і для охорони голосу співаків (спів у невластивому діапазоні згубно і загрожує серйозними захворюваннями голосового апарату!).
Жіночі голоси. У жіночих голосах розрізняють три регістри: грудний, середній, або мікст, і головний. Крайні ноти регістрів, при переході від одного регістра до іншого, називаються перехідними. Протяжність регістрів і перехідні ноти у високих і низьких голосів неоднакові.
Високі жіночі голоси Сопрано - високі жіночі голоси, за характером звучання бувають ліричні, драматичні, лірико-драматичні, колоратурні, лірико-колоратурне.
Ліричне сопрано має теплий, задушевний, "м'який" тембр. Діапазон: до першої - до третьої октави; голос легко йде вгору. Найкраще звучать ноти другої октави. Верхні тони легко піддаються зміні сили звуку. Робочий діапазон лежить в межах фа першої - ля другої октави.
Діапазон (від гр. Diapason (chordon) - через все (струни)) - I. Звуковий обсяг мелодії, звукоряду, співочого голосу, музичних інструментів. Визначається інтервалом між найнижчим і найвищим звуком.2. Загальний музичний діапазон - обсяг звуків, які використовуються в музичній практиці - від 16,35 Гц (До субконтроктави) до 7901,4 Гц (сі п'ятої октави) .3. У давньогрецькій музиці - назва октави.4. Назва деяких труб органа.5. У Франції - мензура духового інструменту або органної труби, а також тон для настройки інструментов.6. Звуковий обсяг музичного твору або його партій.
Діапазон динамічний - максимальна різниця сили звуку на форте і піано, видаваного співаком (або інструментом). Діапазон динамічний є одним з вимірюваних показників вокальної майстерності, що дозволяє вважати його об'єктивним критерієм рівня вокальної техніки співака.
Розрізняють центральне і легке ліричне сопрано. Центральне сопрано за повнотою звучання наближається до драматичного, має добре звучну середину і часто більш короткий головний регістр. Легке ліричне сопрано з граничними нотами ми - сіль третьої октави, що володіє природною побіжністю, легкістю і рухливістю, називається лірико-колоратурним сопрано. У цього голосу силою і красою виділяються ноти головного звучання, середина звучить слабо, а крайні нижні ноти в порівнянні з верхніми часто бувають беззвучні.
Драматичне сопрано відрізняється насиченим звучанням драматичного плану. Діапазон: ля - сі малої октави - до третьої. Голос важкий, з працею йде нагору. Верхні ноти звучать напружено і тому найбільш вживані на forte. Найбільш вільно і повно звучить середній регістр (фа першої - ре другої октави). У голосах зі змішаним, лірико-драматичним звучанням в залежності від переважання одного або іншого характеру виділяються відповідні ознаки.
Легкі ліричні і ліро-колоратурні голосу в хорі складають партію першого сопрано, інші високі жіночі голоси - друга сопрано.
Основним критерієм відбору в партію першого сопрано, крім достатнього діапазону верхніх нот (повної другої октави або перших нот третьої октави), є яскрава звучність і легкість на верхніх нотах.
Загальний діапазон Сопрановий партії - до першої - до третьої октави; робочий діапазон - фа першої - ля другої октави; перехідні ноти - мі-фа першої, мі-фа, фа # другої октави.
Низькі жіночі голоси Меццо-сопрано - низькі жіночі голоси, в хорі входять в партію альтів. На відміну від сопрано, у яких ноти грудного регістра звучать слабо і бідно за тембром, в цих голосах, крім загального більш густого звучання, ноти нижче ре, до першої октави мають значну грудне резонирование, достатню силу і красу тембру. Розрізняють високе і низьке мецо-сопрано. Перше найчастіше ліричного характеру, друге - драматичного. Перехідні ноти одні й ті ж.
Висока меццо-сопрано - досить рухливий голос; ноти грудного регістра звучать у нього м'якше і дещо слабше, ніж у низького меццо-сопрано. У хорі найбільш застосовні ноти в межах першої октави.
Низьке меццо-сопрано від високого відрізняється малою рухливістю, густішими грудними нотами. Такий голос з широким діапазоном грудного регістра і особливо густими. Повнокровними нотами в малій октаві, називають контральто. У контральто перехідні ноти до головного регістру лежать приблизно на терцію нижче (сі бемоль - сі першої октави). У такого голосу яскраво виражене грудне резонирование поширюється іноді на весь середній регістр, в зв'язку з чим перехід до головного регістру дуже різкий і утруднений. Звуки другої октави крикливі, незручні, відтворюються з працею. Робочий діапазон в межах ля малої - сі першої октави.
У хорі високі меццо-сопрано складають партію перших альтів, а низькі меццо-сопрано відносяться до других альтам.
Висока меццо-сопрано іноді важко відрізнити від драматичного сопрано. При диференціації цих голосів звертають увагу на звучання грудних нот і особливо звуків в малій октаві. Наявність повнозвучних нот малої октави вказує на меццо-сопрано. Але вирішальне значення має визначення перехідних нот до головного регістру і зручною теситури (Сопрановий або меццо-Сопрановий).
Загальний діапазон альтовій партії - фа-соль малої - фа-соль втрой октави; робочий діапазон - до першої - до-ре другої октави; перехідні ноти - до # -ре першої, сі першої-до-до # другої октави.
Чоловічі голоси чоловічі голоси звучать на октаву нижче жіночих, в них розрізняють тільки два регістри: грудний і головний, різко розмежовані, особливо у низьких голосів. Перехідні ноти між регістрами у високих і низьких голосів різні.
Тенор - високий чоловічий голос. За характером звучання тенора розрізняються на ліричні та драматичні. У ліричного тенора найбільш повно звучить перша октава. Наверх цей голос йде легко. Нижня половина малої октави звучить слабо, нецікаво за тембром. Загальний діапазон: до малої - до другої октави; робочий діапазон: сіль малої - сіль, ля першої октави. Перехідні ноти: мі бемоль-фа # першої октави.
Ліричний тенор з широким діапазоном головного регістра, який формується легко і вільно до нот ре, мі другої октави, називається альтино. Цей дуже рідкісний голос без труднощів долає перехідні ноти, а верхні ноти у нього за звучанням близькі до низьких жіночим голосам. Альтино особливою силою звуку не відрізняються, але корисні в хорі для розширення діапазону і збагачення фарб звучання.
Драматичний тенор відрізняється насиченим звучанням відповідного характеру. Перехідні ноти до головного регістру ті ж, але вони освоюються з працею. Незручність на цих нотах виражено більше, ніж у ліричних тенорів. Головні ноти відтворюються напружено і можуть бути виконані на forte або mezzo forte. Робочий діапазон в області малої октави і до перехідних нот до головного регістру. На крайніх нижніх нотах сила звуку зазвичай падає. Але бувають драматичні тенора, у яких нижні звуки мало відрізняються від баритональним звучання. Н.В. Матвєєв в "книзі Хоровий спів" * рекомендує уникати участі в хорі драматичних голосів, тому що вони за характером свого тембру (наявність деякої вібрації) руйнують ансамбль партії.
Низькі чоловічі голоси низькі чоловічі голоси: баритони і баси звучать у великій, малої і нижній половині першої октави, іноді в контроктави. Грудної регістр займає приблизно 2/3 діапазону.
Баритон - досить рухливий голос, особливо ліричний баритон. Повний діапазон: ля великий - фа, соль першої октави. Перехідні ноти: до # -ми бемоль першої октави. Найбільша сила і яскравість звучання з'являється у верхній половині діапазону. Робочий діапазон: до малої - ре першої октави.
За характером звучання розрізняються баритони ліричні й драматичні. Драматичні баритони за густотою звучання наближаються до басів і іноді, при потребі, якщо мають достатню силу звуку на нижніх нотах, можуть бути використані в партії друге басів. * Бас має широкий діапазон нижніх нот. Перехідні ноти нижче, ніж у баритона, на нотах сі малої - до першої октави. Найбільш повно звучить нижня половина діапазону. Звуки в великій октаві відрізняються низьким звучанням достатньої сили. Загальний діапазон: Ми великий - фа першої октави. Робочий діапазон: Фа, Соль великої октави - ре, мі першої октави.
Баси, які мають в своєму діапазоні ноти контроктави. Називаються басами профундо або октавісти. У цього голосу короткий діапазон верхніх нот. Голос наверх йде з трудом, верхня половина малої октави звучить напружено і некрасиво. Октавісти - голоси специфічно хорові, звуки контроктави зазвичай великою силою не відрізняються, але і при звучанні на piano створюють гарний органний фон, дуже цінний для хору.
Баритони в хорі складають партію перших басів, а решта низькі голоси - партію других басів.
У хорової практиці при визначенні голосу в ту чи іншу партію основне значення має не стільки характер голосу (ліричний, драматичний), скільки величина діапазону, звучання верхніх або нижніх нот, володіння ними. Але щоб уникнути строкатості звучання слід враховувати і характер голосу і по можливості намагатися складати кожну партію з однакових за характером голосів.