Грунти картин на камені

Камінь як живописного підстави майже не застосовується. Основним його недоліком є його велика питома вага і також те, що при падінні або сильному ударі він легко ламається або розбивається вщент. Зазвичай на камені пишуть без грунту, безпосередньо олійною фарбою, причому колір каменю можна використовувати в якості основного тону всього колориту живопису.

В даний час вживають для живопису тільки штучні дошки з мінеральних речовин, перше місце займають азбестові плити.

Азбест, силікат магнію і кальцію, утворюється в результаті розкладання або змійовика, або амфіболових гірських порід. Він складається з дуже тонких волокон (товщиною не менше в 1 мільйонну см), які відрізняються значною сполучною здатністю. Розпатланий азбест переробляється, подібно картону, на паперових машинах. Спочатку його змішують в ролах із цементною кашею, а потім спресовують в етернітових плити товщиною не менше 3,5 мм. Етерніт відрізняється стійкістю, постійністю лінійних розмірів, проте при падінні досить легко ламається, і тому слід монтувати етернітових плити або в стіну, або прикріплювати до фанери або масоніту.

У зв'язку з тим, що етерніт містить цемент, який володіє лужною реакцією, він є найбільш придатним матеріалом для живопису казеїновій темперою по казеїнова грунту.

Для живопису можна також застосовувати штучні плити, пов'язані магнієвим будівельним розчином, який готується на свіжо магнезії, причому вона не повинна містити домішок силікатів або кальцію, бо вони зменшили б міцність плит. В магнієвий будівельний розчин не слід додавати хлористого магнію, який хоча і прискорює затвердіння і підвищує міцність, проте сильно Гігроскопічній і міг би попсувати живопис в результаті утворення на ній висолів. Магнієвий розчин, подібно вапняного, висихає з утворенням колоїду. Він набагато ефективніше, і в цьому відношенні з ним не може зрівнятися навіть цементний розчин. З кам'яної борошном він дає Гранола,

з тирсою - ксилоліт (1: 3),

з деревним волокном - Геракліт (1:10).

Гераклітова плити (нормованих розмірів 50x200 см, товщиною в 2,5, 3,5 і 5 см) виготовляються (частіше з Портландського цементом, ніж з магнезією) з деревних стружок, які спочатку минерализуют шляхом вилуговування в розчині соляної кислоти. При цьому стружки звільняються від лігніну і цим знижується їх здатність до набухання у вологому середовищі. Потім їх замочують в цементній каші, формують і сушать під тиском.

Гераклітова плити в п'ять разів легше, ніж цегляні, і будучи закріплені на товстому дерев'яному підрамнику, вони можуть служити в якості підстави штукатурного шару для настінного живопису. Все ж такі підстави більш придатні для виконання на них навчальних вправ з живопису, ніж для виконання дійсно серйозних художніх творів.

В історії живопису зустрічаються тільки поодинокі картини, виконані на камені. Про живопис олійними фарбами на цьому матеріалі згадує Ченніно Ченніні в главі 94, в якій він рекомендує раніше проклеїти камінь. Не виключено, що під живописом на камені він мав на увазі поліхромні кам'яні скульптури. Вазарі описав підготовку каменю для олійного живопису в передмові до глави 24. На його думку, камінь повинен бути щільним, але аж ніяк не пористим. Він рекомендує наступні породи каменю (точно він їх не називає, а вказує тільки місце їх знаходження): мармур, змійовик і порфір. Він не радить, на відміну від Ченніні, проклеювати камінь, а пропонує лише покривати його грунтом з олійної фарби. З цього грунту писали олійними фарбами. З збереглася живопису цього виду можна назвати картину Тиціана «Ессе Homo», що знаходиться в Мадриді, і кілька картин живописця А. Турки (1581-1648) 93. У приватному празькому зборах знаходиться гротескний портрет Арцімболда, виконаний на темній дзеркально відполірованої аспідної плиті, проте живопис на ній не збереглася, велика частина її відпала.

Точно так же в Празі, в родині Гелліхов, зберігається картина І. В. Гелліха (1807-1880), виконана на кам'яній плиті, яка вже зламалася.

Грунти під золочення

Відомі лише два основні методи золочення; при обох на грунт, що дає отлип, наносять дуже тонку золоту фольгу. За характером грунту під золочення ми розрізняємо: масляний, який не можна полірувати, і грунт для золочення по полімент, який можна полірувати агатом.

Золочення по масляному грунту. Підготовка ґрунту для цього виду дуже легка. Грунтом є або варене масло (оліфа), або жирний масляний лак, що випускається у відповідній обробці під назвою мікстіон (mixtion). Мікстіон наносять пензлем тонким шаром на гладке підставу з будь-якого матеріалу (метал, дерево, камінь і т. Д.) І залишають на просушку. До золоченню приступають тільки тоді, коли мікстіон досихає, тобто коли він дає тільки слабкий отлип. Потім тонкі пластинки золота переносять золотільним ножем на шкіряну подушечку, на якій розрізають їх на листочки відповідної форми і розміру. За допомогою спеціальної кисті переносять золото з подушечки на поверхню, змащену мікстіоном, і дуже слабо притискають м'якою кистю або фланеллю. Після закінчення золочення всій поверхні залишають на кілька днів сохнути, а потім знімають зайву золото пензлем.

Позолоту, нанесену на олійний грунт, не можна полірувати; у золота буде такий блиск, який ми надамо грунту, і тому приготування грунту є найважливішою операцією. Грубу поверхню вирівнюють поліруванням. Якщо підставою є дерев'яна дошка, то поверхня її вирівнюють, завдаючи шар крейди, пов'язаного клеєм; якщо підставою є метал або камінь, то поверхня вирівнюється густою олійною фарбою. Якщо ж підстава пористе, то спочатку потрібно усунути можливість поглинання, покривши його швидко висихає лаком, який ретельно полірується після висихання. Коли підстава ретельно вирівняно і проникність усунена зазначеним шляхом, можна наносити на нього мікстіон. Золочення по масляному грунту застосовується в першу чергу при золоченні предметів і поверхонь, що піддаються впливам атмосфери. Так як їх можна полірувати, то вони не мають такого досконалого і красивого блиску, як при золоченні по полімент.

Золочення по полімент є більш важким процесом, зате позолота виходить більш красивою, так як при цьому методі можна полірувати золото до сильного блиску. Цю техніку можна застосовувати тільки на тих матеріалах, на які можна нанести або крейдяний клейовий грунт (на деревині, пергаменті), або добре поглинає тонку вапняну або гіпсову штукатурку. Грунт складається з двох основних шарів: товстого шару крейди, пов'язаного клеєм, і тонкого шару поліменту, на який накладають золото. Крейдяний грунт готують так само, як грунт для живопису на дерев'яних дошках, що докладно описано в розділі про грунтах. З різних сортів крейди під золото годиться тільки болонський або шампанський крейда. Досить товстий і ретельно відполірований крейдяний грунт ізолюють плівкою з клейового розчину (відношення 7: 100) і після висихання наносять полімент.

Поліментв основному представляє собою дуже тонку отмученний червону глину (червоний вірменський болюс), яку кип'ятять з водою і сумішшю невеликої кількості (приблизно 1/25) приблизно рівних частин воску і марсельського мила. В даний час можна отримувати вже готовий полімент, формований у вигляді паличок або призм. Перед вживанням його подрібнюють і потім тонко розтирають з яєчним білком або з розчином клею, в залежності від обраного способу. За старим рецептом * додаємо до 1/2 кг поліментной глини білок від 15-25 яєць або стільки ж клейового розчину щодо 10: 100. Встановлення точного співвідношення потребує значної практики і досвіду, з огляду на те що як клейкі речовини, так і поліментная глина не завжди володіють одними і тими ж властивостями. Полімент набуває дійсно хороші якості тільки в результаті довгого лежання. Наносять його власний венеціанської пензлем по можливості дуже тонким шаром і без розтирання. За просиханні наносять наступний шар, причому водять кисть перпендикулярно до напрямку нанесення першого шару. Цю операцію повторюють в загальному чотири рази. Коли поліментний грунт просохне, полірують його фланеллю, після чого можна приступати до золоченню: з двох частин води і 1 + 1/2 частин етилового спирту готують суміш, якої легко і рівномірно змазують поліментний грунт, і потім кладуть золото безпосередньо на змочену поверхню. Золото переносять з книжки на подушечку, там розрізають його ножем на листки необхідних розмірів, спеціальної пензлем кладуть на змочений грунт і розрівнюють, злегка подув на нього. Отже, надходять так само, як при масляному золоченні. Ще до того, як грунт повністю просохне (тривалість висихання залежить від вологості повітря, іноді висихає в кілька годин), приступають до поліруванню агатом, що виконується дуже короткими рухами при певному натиску на позолочену поверхню. Якщо грунт і полімент правильно приготовлені, золото злегка ущільнюється під агатом і набуває сильний блиск. Якщо полімент містить занадто багато клею або грунт пересох і тому став занадто твердим, золото не набуває блиску. На полімент з недостатньою кількістю клею золото кришиться і обсипається. Технікою золочення по полімент, що є дуже важкою, слід займатися систематично, приділяючи час необхідним експериментів.

Золочення по полімент відрізняється великою стійкістю: воно зберігає свій красивий блиск протягом багатьох століть.

* Jоh. Melch. Crokеrn. «Der wohl anfiihrende Mahler. ». (1729).

Техніка живопису. Б. Сланський - Академії мистецтв СРСР, М. +1962

монументальний живопис