Гра образів володимира семеренко

У мене є маленький словничок A Book of Russian Idioms Illustrated (Російські фразеологізми в картинках) с, як випливає з назви, кумедними картинками: художник В.Тільман намалював багато ідіоми буквально, наприклад, оборот «очі розбігаються» виглядає як особа, на якому розбігаються в різні боки очі на ніжках, взуті в черевики. Поруч - картинка з ідіомою в переносному сенсі (в магазині - очі розбігаються!). Так ось, чарівність словничка головним чином і полягає в буквальних малюнках. Звичний світ слів починає балансувати на канаті гри сенсу буквального і переносного, а ти відчуваєш себе жонглером (в старовинному, набагато більш насиченому сенсі слова) над безоднею відкрилися раптово несподіваних значень і перегуків давно знайомих оборотів.

Гра слів, насолода від магічного виникнення третього шару при зіткненні двох звичних, даних в несподіваному ракурсі, - одна з моїх найулюбленіших забав. Саме тому зустріч з творчістю Володимира Миколайовича Семеренко зробила на мене таке сильне враження. Будучи досить досвідченої у вербальній грі слів, я сповна оцінила вміння В.Н. дати пластичну гру образів (тавтологія умисне!). Уміння схопити суть, передати в лаконічних лініях квінтесенцію предмета або події ріднить його роботи з жанром плаката, з лапідарністю, але без повчальності останнього. Легка, жартівлива, але по суті дуже глибока і вдумлива манера подавати знайомі образи в незвичному, парадоксальному вигляді йде, по всій ймовірності, від того, що Семеренко починав як карикатурист. І в деяких його малюнках присмак карикатури відчувається досі, але таких робіт трохи.

Тут багато предметів, об'єкти і події театрального побуту є в незвичному вигляді. Чого вартий «Хореограф».

Треба ж було зуміти представити витончену даму або англізірованние балетмейстера у вигляді ражего мужика з батогом! І, між іншим, абсолютно точно - саме такі вони і є - то є дана сутність балету, жанру важкого як фізично, так і психологічно. А ось «Перед виходом» - жарт-віньєтка: балерина терміново дошнурівает пуанти, витончено звісивши верхню ногу. Стара і добра «Суфлерське будка» намальована пухкою дамою - чи ж немовлям в чепчику, таке прочитання мені подобається більше. Можна сказати, що ми присутні при народженні театру, причому абсолютно неважливо, якого століття - робота, без всяких зайвих реалій, одним лише узагальненням (причому деталі, властивої далеко не всім театрам всіх часів і народів) дає момент народження цього виду мистецтва.

Театральність Семеренко грає майже в кожній роботі!

Розглядаючи «Кінь, що пасеться у води», проходиш три стадії.

Спочатку - ну пасеться собі і відбивається, що тут такого? Потім - ой, та відображення же перевернуто, тобто кінь перевернута. І ще потім починаєш шукати другого коня - ту, яка відбилася, або ж ту, яка пасеться. Тобто розум наполегливо робить спроби прив'язати до нормальної коні нормальне ж відображення. Спроби залишаються марними. Кінь наполегливо відбивається перевернуто! Знову ми на межі двох просторів - і яке з них реально?

І, мабуть, найцікавіша з серій метаморфоз - «Одна лінія». У роботах Семеренко, представлених на конкурс, оголошений Render'ом, немає настільки приголомшливих трансфігурація, все дуже строго, лінійно і просто - в цьому розумінні. Ось «Каліграф». причому вдало саме перше - титульне - зображення, з повною назвою «Римський-КорсаковПолетшмеля» (написано правильно!). Робота грає саме в цьому варіанті: як однієї кучерявою лінією йде мелодія, так однієї кучерявою безперервної лінією йде назва-малюнок, і в кінці його точкою - фіналом - сам джміль. З інших робіт цієї серії можна не відзначити «Крізь вушко голки». Чи то верблюд перетворюється в голку, то голка - в верблюда. Але точно знаю - такий верблюд точно увійде, бо він сам формує простір!

Термін «метаморфоза» визначено чітко: відбувається зміна в межах одного виду, тобто з гусениці вилуплюється - через стадію лялечки - метелик. Тільки ось у Володимира Семеренко з гусениці цілком може вилупитися на глядача, скажімо, корова, і добре ще, якщо не інверсна ...

член Спілки театральних діячів (СОТ) РФ.