- Статичні кадри.
1.1. На практиці (показом різних людей, в тому числі сліпим методом) мною з'ясовано, що статичні кадри, упаковані з середнім (по кадру) Quantizer від 1 до 3 відрізнити від исходника при практично всіх зустрічалися мені дозволах картинки.
1.2. В діапазоні 4-6 лежать картинки, де "треба знати, куди дивитися", щоб гарантовано відрізнити.
1.3. В діапазоні 7 і далі лежать картинки, які сприймаються як ОДНОЗНАЧНО "з дефектами" практично будь-яким смотрящим. - Динаміка і особливості "різницевих" кадрів.
2.1. Ключовий кадр на зміні сцени ПОВИНЕН мати максимальне можливе якість. Бо в цій точці будь-який дефект НАЙБІЛЬШ помітний.
2.2. Ділянки матеріалу з ШВИДКИМИ рухами НЕ ЗОБОВ'ЯЗАНІ мати більший бітрейт. Справа в тому, що на ОРИГІНАЛІ картинка "змазана" тим сильніше, чим швидше рух. Тому навіть при упаковці без втрат черевик Джекі Чана, перетинаючи кадр за 5-6 фреймів, НЕ БУДЕ чітким.
2.3. Зменшення кількості якісних кадрів вдвічі, падіння Quantizer динамічних кадрів на більшості матеріалів АБСОЛЮТНО НЕПОМІТНО, якщо деградація якості не зачіпають СЮЖЕТНО ВАЖЛИВИХ ДЕТАЛЕЙ кадру.
Саме завдяки цьому ефекту часом виходять формально "погані" за якістю шматки ріпа, що справляють враження абсолютно хороших. Такі обидва мені відомих VHS ріпа "Казки про зоряне хлопчика" - діапазон яскравості і прийнятна деталізація великих планів "зіграли в плюс".
Саме тому деякі матеріали безнадійно втрачають в сприйнятті навіть при дуже високому формальному якості. Наявний у мене рип "Леона", в якому частина сюжетно важливих моментів пов'язана з перебуванням персонажа в тіні, моторошно виглядає саме на цих кадрах.
Саме це змусило мене підняти бітрейт моїх рипів "Червоної Скрипки" і "Авалона" понад "очевидного з міркувань здорового глузду" і зробити зональну пакування, витягаючи сюжетно важливі кадри ручним виставленням більшого бітрейта одних шматків і меншого - інших.
Саме тому "досвідчений риппер" часом обламується на начебто "матеріалі без проблем".