VI. Герой / детектив
Як вказує Марі Роделла, одна з причин, по якій люди читають детективи, - зростання самооцінки читача. Це пов'язано з феноменом ототожнення. Читачі відчувають те ж, що і герой, а бути героєм дуже приємно, особливо в детективі, коли герой / детектив стає знаряддям правосуддя і карає вбивцю.
"Сюжети, - каже нам Сью Графтон, - мають межі. У персонажів кордонів немає".
У зв'язку з цим, створюючи образ персонажа, будьте вкрай уважні. Якщо ваша книга буде мати успіх, доведеться писати продовження і бути з героєм день і ніч, у хворобі й здоров'ї, поки смерть не розлучить вас.
Головний герой є драматичним персонажем. Він повинен бути яскравим і тригранним. Нам необхідно придумати біографію героя / сищика, як можна більш детально описати його життя, зовнішність і положення в суспільстві. Нам це потрібно, щоб проникнути в його душу. Звичайно, у героя / сищика повинна бути домінуюча пристрасть.
Потім нам потрібно написати від імені героя щоденник, щоб зріднитися з ним, звикнутися з його манерою розмовляти. Точно так же актор вживається в образ персонажа, який йому належить зіграти.
У книзі "Ключ: як писати романи, використовуючи силу міфу" я розповів, якими якостями протягом багатьох сотень років наділявся герой міфів. Як я ж згадував в розділі I, герой детективного твору - важливий міфологічний персонаж. Детективи, по суті справи, - яскраві міфологічні перекази. Щоб потрапити в братство міфологічних персонажів, наш герой / детектив крім яскравості образу, драматизму та наявності домінуючої пристрасті повинен володіти такими якостями:
• винахідливістю і розумом.
Крім того, у нього повинна бути рана, він повинен бути поза законом і здійснювати самовіддані вчинки.
Надалі я поясню, що саме ховається за кожним з цих якостей. Прошу звернути увагу: герой / детектив зовсім необов'язково повинен бути поліцейським або приватним детективом. Герой / детектив - головна дійова особа твору, саме з ним ототожнює себе читач, коли читає про розслідування злочину.
Герой / детектив повинен бути хоробрим. Якщо герой / детектив не володіє цією якістю, він не зможе вести розслідування і знайти вбивцю. Герой / детектив діє перед лицем смертельної небезпеки, тому без хоробрості йому не обійтися. Якщо герой / детектив буде боягузом, він не стане здійснювати потрібні нам вчинки, і сюжет зайде в глухий кут.
У відсутності хоробрості є ще один мінус, який пов'язаний з феноменом ототожнення читача з головним героєм. Якщо читач побачить, що герой - боягуз, він буде відчувати до нього огиду, і ототожнення не відбудеться. Якщо читач не може ототожнити себе з героєм, він швидко втрачає інтерес до сюжету.
Я знаю, завжди бувають винятки. Саме тому художня література названа великим мистецтвом форми. Бувають комічні детективні романи, в яких головний герой - боягуз. Деякі з таких романів мали великий успіх. У телевізійному серіалі M * A * S * H Хоки Пірс вічно будував з себе боягуза, але глядачі вважали його сміливцем, тому що у вирішальний момент він завжди поводився відважно.
Герой / детектив повинен бути професіоналом у тій діяльності, якою заробляє собі на життя. Це також пов'язано з феноменом ототожнення читачів з головним персонажем. Люди переймаються повагою до професіоналів. Якщо ваша сестра зустрічається з двірником, який неохайно одягнений, постійно спізнюється на роботу і з яким на все начхати, ви виявите, що він не викликає у вас особливих симпатій. Ваше ставлення до нього буде зовсім іншим, якщо він завжди вчасно приходить на роботу, ретельно підмітає в кутах і ніколи не розсипає сміття під час прибирання. Таку людину ви будете поважати.
У комічних детективах герой зовсім необов'язково повинен бути професіоналом у тій діяльності, якою заробляє собі на життя. Він може бути останнім йолопом, як інспектор Клузо в "Рожевої пантери". І навіть в серйозному детективі правило "герой-професіонал" можна порушити, якщо пояснити читачеві, що головний персонаж не любить свою роботу, але змушений нею займатися. Взяти, наприклад, людини, покликаного в армію. Або інший приклад: нашого героя примусив виконувати роботу самодур-батько. Однак, якщо не розглядати виключення, читачі будуть більш охоче ототожнювати себе з сищиком-професіоналом.
Герой / детектив повинен володіти особливим талантом. Талант може бути абсолютно будь-яким. Він не обов'язково повинен бути пов'язаний з розслідуванням злочину. Джозеф Кемпбелл в роботі "Герой з тисячею облич" стверджував, що "наявність особливого таланту вже саме по собі приверне читача на сторону головного персонажа". У фільмі "Лоуренс Аравійський", коли ми вперше зустрічаємо головного героя, він показує, що може тримати палець у вогні. Не такий вже важливий особливий талант. Але цього епізоду цілком достатньо, щоб продемонструвати глядачеві, що Лоуренс - людина непересічна. Глядач ототожнює себе з головним героєм.
Припустимо, ви відкрили книгу і виявили, що головний герой - самий пересічний чоловік. Він працює в магазині бакалійних товарів. Він відважний, але у нього немає можливості продемонструвати хоробрість, тому ми про неї не знаємо. Він професіонал у своїй справі: він знає все про горосі і моркви. Може, читачам персонаж і сподобається, але він не буде по-справжньому привабливий. А тепер уявімо, що у нього фотографічна пам'ять, і він пам'ятає всю Британську енциклопедію. До персонажу тут же прокидається інтерес.
Припустимо, що героїня / детектив в нашому романі - медсестра на ім'я Мері С. Доббс. Мері допомагає лікареві. Вона добра і старанна, її люблять і лікар, і хворі, полюбить її і читач. Але ось біда - персонаж не вийшов по-справжньому привабливим, в Мері немає нічого особливого. А тепер уявімо, що у неї є один дивний талант: вона з зав'язаними очима може потрапити ракеткою по тенісному м'ячу. Ви зав'язуєте їй очі і кидаєте м'ячі, а вона їх раз по раз відбиває. Її талант не можна назвати корисним, але він виділяє її, робить особливою. Читачі відразу починають ототожнювати себе з нею.
Герой / детектив повинен бути винахідливим і розумним. Як і у випадку з вбивцею, це якість вкрай важливо для героя / сищика. Згадаймо Марі Роделла і одну з чотирьох причин, за якими люди читають детективи: "Читачам цікаво стежити за ходом думок головного героя, вони співпереживають детективові, що переслідують вбивцю".
Якщо вбивця або сищик НЕ будуть винахідливі і розумні, навіть не сподівайтеся, що читач стане співпереживати. У вас вийде нудний детектив, а нудний детектив приголомшливим не буває.
У героя / сищика повинна бути рана. Рани у героїв з'явилися задовго до того, як Ахіллес отримав стрілу в п'яту. Рана героя допомагає встановити зв'язок між ним і серцями читачів. Таким чином, рана є дуже важливою складовою образу героя. Вона допомагає створити додаткову напругу. Читачеві цікаво знати, що станеться з цією раною по ходу розвитку сюжету. Заживе вона, чи події роману роз'ятрити її ще більше, завдаючи головного героя біль?
Рана в рівній мірі може бути як фізичної, так і психологічної. Герой може страждати від старого кульового поранення або від того, що його обійшли по службі. Герой міг втратити кохану людину, його могли вигнати з роботи, віддати під суд за несправедливим звинуваченням, він міг зробити страшну помилку або гріх і тепер відчувати муки совісті. Рану герою могли нанести в минулому, але він також може її отримати по ходу розвитку сюжету. Неважливо, де і як герою завдають рану, головне, що завдяки їй читач починає перейматися до персонажу симпатією.
У сюжетах, заснованих на міфах, присутній одна цікава деталь. Дуже часто герой, здійснюючи самовіддані вчинки, частково або повністю зцілює рану. Негативному персонажу не під силу зцілити свої рани, причиною появи яких стали погані вчинки і жадібність.
Герой / детектив повинен бути поза законом. Герой / детектив знаходиться "поза законом" в тому сенсі, що деякі його вчинки часом виходять за межі норми.