ракурс
Дуже часто це слово використовується не в тому значенні, яке закладено в ньому се-романтичної. Кажуть: «Ах, який інтерес-ний ракурс!» Це абсолютно неправильно. Насправді відбувається підміна одного поняття іншими, поняття «точка зйомки» замінюється поняттям «ракурс». Ракурс (фр. Raccooursir - скорочення) - зображення об'єкта в перспективі з сильним скороченням віддалених від глядача частин, тобто скорочення лінійних розмірів зображені женного об'єкта.
Тому саме по собі скорочення чи-лінійних розмірів не може бути «інте-РЕКН», так як це всього лише одна з образотворчих засобів. Хоча багато-значність мови велика і мова постійно змінюється .
Розглянемо кілька з можливих варіантів використання ліній в зображені жении.
На рис. 216 для підкреслення ізящес-тва жіночих ніг плаття для контрасту изоб-ражено жирними лініями, а ноги - тон-кими.
На рис. 218 показаний приклад, де з по-міццю комп'ютерної графіки програвання наведені однакової товщини лінії на ри-рисунку.
Поділ кольорів лінією. У штрих-вом (без напівтонів) малюнку для розділі-ня фарб використовується лінія. На рис. 219 червоний колір відділений від жовтого і білого чорною лінією.
Блакитний і білий кольори на малюнку го-лови з навушниками (рис. 220) також поділу-льон лінією різної товщини для більшого контрасту.
Лінія, яка об'єднує зображені об'єкти або акцентує увагу зри-теля на чому-небудь. Така лінія використовується для акцентування уваги на СВКЦ. На рис. 221 представлена лінія, об'єднавши-ющая зображення магнітної плівки, ко-торая змінювала свою назву, а також роки, коли це відбувалося. Крім цього, тут застосовується закон контрастів - на синьому тлі червона лінія у вигляді стріли.
Наведемо кілька прикладів, де за-кон типізації не порушений.
На рис. 229 - приклад лаконічною рек-лами підводного клубу: блакитний фон з бе-лимі прожилками, синій малюнок і текст. Використаний також закон контрастів: на-звання клубу виділено червоною фарбою.
Прикладом, де представлені кадри з типовими зображеннями головних до-стопрімечательностей країн, куди запрошуємо-шают туристичні агентства, служить рек-лама на рис. 230.
Світловий контраст (див. Рис. 43). Тут на темному тлі вміщено зображення світло-лого флакона і контрастно виконаний текст.
На рис. 234 закон контрастів у вигляді різного кольору друку: червоний шрифт на білому фоні і білий - на червоному.
Колірний контраст використовує контраст кольорів: червоний - синій, червоний - зеле-ний, блакитний - жовтий, блакитний - оран-жевий (рис. 235).
Контраст фону і предмету. Наприклад, гладка, без малюнка тарілка сфотографі-рована на тлі картатої скатертини або смугасті чашки на рівному чорному тлі (фото Д. Коханчук) (рис. 236).
Приклад порушення закону контрас-тов - невдалий натюрморт на рис. 237 (фото А. Мазурина). Тут строкаті чаш-ки розташовані на строкатій скатертини, що знижує чітке виділення СВКЦ по відно-шенням до тла.
На рис. 241 чітко видно дві S-образні лінії, три скоса кутів і права діагональ, про які йтиметься нижче.
На рис. 243 також використані «пре-червоні лінії».
Мал. 244 - приклад того, що лінія Хо-гарту хороша не тільки в зображенні на-тюрморта, але і в пейзажі. Причому може бути присутнім подвійна 5-образна лінія: AB і як би продовження її - CD.
Скіс кута (діагональ правого кута) мо-же існувати незалежно від «прекрас-ний лінії» (рис. 246).
скільки S-образних ліній використано
Існують дві композиційні діа-гону - права і ліва. Як видно на ри-рисунку (див. С. 51), композиційна права діагональ йде від лівого нижнього кута до правого верхнього, ліва композиційна діагональ - від лівого верхнього кута до правого нижнього кута.
Фотографічні відбитки з одного і того ж негативу, зроблені зазвичай і при перевернутому негативі (тобто емуль-сией вгору), можуть сильно відрізнятися за композиційної побудови і Вира-жению початкового задуму, так як при цьому змінюється спрямованість діа-Гоналом.
Діагоналі і похилі лінії в кадрі завжди виглядають більш виграшно і вос-приймаються з великим комфортом, ніж горизонтальні і вертикальні.
Кругова і овальна композиційні форми
Композиційна форма називається круговою або овальної, якщо всі об'єкти, які є важливими для даного зображення, можна зробити висновок в коло або овал, як це показано на малюнку, і це коло або овал повністю поміщається в межах кадру.
Кругова і овальна композиційні форми забезпечують на площині изоб-ражения чотири скоса кутів. Коло і овал є своєрідною формою изобрази-ного засобу замкнутість по графи-зації побудови. і тим самим акцен-тируют увагу на вміщеному всередині СВКЦ (рис. 254).
Приклади використання кругової і овальної композиційних форм дані на рис. 255, 256.
випливає з принципу золотого перетину
Термін введений Леонардо да Вінчі (1452-1519). Золотий перетин - це такий розподіл відрізка на дві частини, при якому велика його частина відноситься до меншої так само, як весь відрізок відноситься до більшої його частини.
Таке співвідношення можна бачити на малюнку, де АВ. ВС = АС. АВ.
Розподіл відрізка в пропорції золотого перетину
Це відношення (число) виходить за допомогою ряду Фібоначчі (1180-1240). Нескінченний ряд Фібоначчі будується за наступним правилом: перший член ряду ра-вен 1, другий - 2, а кожний наступний член ряду є сумою двох його попе-дущіх членів. Наведемо кілька пер-вих членів ряду: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, тут: 2 + 3 = 5; 5 + 3 = 8; 8 + 5 = 13 і т. Д. Відно-шення золотого перетину - число ірраціо-нальное і приблизно дорівнює відношенню будь-яких двох сусідніх членів ряду Фібо-наччі (більш старшого члена до молодшого): 3/2. 5/3. 8/5. 13/8. і наближення тим краще, чим більш старші члени ряду Фібоначчі беруть участь в цьому відношенні. Ставлення золотого перетину в десятковому вираженні приблизно дорівнює 1,618.
На малюнку (с. 51) прямокутник по-стрункий з урахуванням принципу золотого січі-ня. З деяким ступенем точності мож-но вважати, що і прямокутник, у кото-рого одна сторона на одну третину більша за іншу, побудований з урахуванням принципу золо-того перерізу, так як 1: 1,618 приблизний-но дорівнює відношенню 1: 1,5.
Дослідження, проведені психоло-гами, показали, що людина емоційно краще, тобто з великим комфортом, вос-приймає прямокутник, побудований з урахуванням золотого перетину. Механізм цього сприйняття не зовсім ясний, але, по-сила-му, ставлення золотого перетину грає та-кую же фундаментальну роль в природі, як і число. або постійна Планка А. Золотий перетин можна знайти в листі клена, в суцвітті соняшнику, в раковині равлика, в пропорціях черепа і скелета людини.
Людина в історії художньої де-ності використовував відношення 1: 1,618 дуже часто, хоча відбувалося це до робіт Леонардо да Вінчі не зовсім усвідомлено. Приклади використання пропорцій золо-того перерізу можна знайти в храмі Парфе-нона, у церкві Покрови в Кіжах, в карти-нах Боттічеллі, Сурікова і т. Д.
Зображення об'єктів на площині відповідно до пропорцій золотого перетину називають композиційною формою, яка витікає з принципу золотого перетину.
За допомогою спеціальних приладів (присоски до очного яблука, а в більш поз-днее час шолома на голову, запісивающе-го біоструми мозку) було встановлено, що в перший момент, коли людина дивиться на площину із зображенням або текстом (якщо немає дуже яскравої плями ), він обраща-ється до зони активної точки 1. потім - точки 2. і якщо це візуально-образна інфор-мація (картинка), то подальше рассмат-Рівань площині йде по зонам точок 3 і 4. Таке сприйняття пояснюється функціонально -ональной асиметрією роботи головного мозку [3, 9, 13, 18-22, 26].
Приклад використання зони активної точки 1 наведено на рис. 260.
На рис. 261 рука з набором журналів «Споживач» розташована в зоні актив-ної точки 3. крім цього використано образотворче засіб замкнутість з графічного побудови, в цьому місці раз-мещена напис: «Не гадай, а вибирай», присутній права діагональ по лінії журнали - очі. Кадр має класичні-кую трьохточкову композицію: журна-ли - голова - плече.
У зоні активної точки 1 зображений символ жарких країн (рис. 262), а також ис-користується світлове рішення - світла то-нальность.
На рис. 263 зона активної точки 1 за-повнісінько ялинковими кулями, а зона активної точки 2 - транспортним засобом (морським судном), хоча туристичне об'єк-єднання називається «Aerotravel».
На рис. 264 використана зона актив-ної точки 3. на рис. 265 - зона точки 4. при цьому акцент на СВКЦ у вигляді Діда Мо-роза здійснюється за допомогою сходяться назв країн, куди запрошує турис-тичні агентство.
Тиснення. У поліграфії - це прида-ня зображенню рельєфу на плоскому лис-ті паперу або картону. Така друк до-вільно дорога у виготовленні і складається з попередньої друку, потім по изоб-вираз спеціальним пристроєм видавши-ється рельєф. Іноді такі зображення-ня і букви покривають лаком для прида-ня більшої привабливості.
Прорізаний передній лист до частини зображення на другому аркуші (рис. 267).