Вистава включений відомим своєю суворістю театрознавцем Мариною Дмитрівська в обов'язкову для студентів Театральної академії програму.
РЕЖИСЕР: НАТАЛЯ ПИВОВАРОВА
ХУДОЖНИК: БОРИС Петрушанський
За роялем: ЮРІЙ СОБОЛЄВ
У РОЛЯХ: ОЛЕКСАНДР Баргмана, ІРИНА ПОЛЯНСЬКА, ОЛЕКСАНДР ЛУШИН
ТРИВАЛІСТЬ: ВІД ПІВТОРА ДО ДВОХ ГОДИН без антракту
Петербурзький ТЕАТРАЛЬНИЙ ЖУРНАЛ
"Не дивлячись на свою легку інтонацію, спектакль є цікавий приклад взаємин актора з роллю. Спочатку перед нами - тільки актори. У фіналі - вже майже тільки персонажі. Велика частина кайфу від вистави - в постійному відчутті" подвійного дна "всього, що відбувається на сцені. "
"Неабияка частка продуманої імпровізації робить кожен спектакль унікальним. Актори препарують механіку театру і по черзі стають його постановниками, настільки ж заштамповано, як і його герої. Гасають в повітрі сюрреалістичні терміни" в зерні ролі "," наплив "," органіка "."
"Спектакль гарний тим, що руйнує норми, згідно з якими глядач повинен смирно сидіти, дивитися і ні в що не втручатися. Тут можна втручатися - і спектакль кожен раз грається по-іншому, ні разу не повторюючись."
"Петербурзький ТЕАТРАЛЬНИЙ ЖУРНАЛ"
СПРАВЖНЄ ЗАДОВОЛЕННЯ ТОГО ВАРТО
"Ефес Пілснер. Задоволення того варто", - проникливо повідомляє актор Олександр Баргман своїм добре поставленим голосом, і публіка, радісно відгукуючись на знайомий слоган з вуст улюбленого артиста, стогне від захоплення і вибухає оплесками. Так. Стоп. Все з початку.
Задоволення, отримане від походу в театр "Особняк" на новий спектакль "Черстві іменини", того варто. Сумнівна з точки зору стилістики, фраза ця, проте, відображає пережиті тобою емоції. "Задоволення" - це слово тут як не можна до речі. ( "Пиво Невське завжди до речі", - проникливо повідомляє актор Баргман. Публіка ... стогне.) Правда, задоволення скоріше як від хорошого вина або коктейлю, ніж від пива (різноманітніше, приємніше, і післясмак триває довше). Але п'янієш швидко. Втім, це як на кого впливає карколомний напій, що складається з двох чудових акторських робіт, замішаних на легкої, здається, що імпровізаційної гри, жартах, "властивих театру", з додаванням кориці, м'яти перцевої і декількох крапель любовної історії. У будь-якому випадку, спробувати варто. Адже все колись в перший раз.
Фокус в тому, що за час вистави ця знижена до межі самими акторами, зіграна з використанням всіх відомих банальностей прийомів історія чоловіка і жінки, які зустрілися на ранок після свята, - ситуація, де, здається, нікуди клейма зі словом "штамп" поставити, все таки "вистрілює" в потрібний час і потрібний момент. Збирається з осколків, розсипаних акторами в процесі гри, проб, сцен і розмов "за життя". Нехай, нехай ми це бачили тисячу разів в кіно: звучить французька мелодія, він і вона - з ідіотським виразом щастя на обличчі. Нехай Баргман, погойдуючись з сторону в сторону, крізь застиглу гримасу захоплення, скрегоче: "Все, я не можу більше це грати", але ... Горло у глядача перехоплює, сльоза некрасиво висне на кінчику носа.
ПРОСТІДУРА забула ПОДТАХТУСУНУЛ
Театральне творчість зірок кабаре викликає законні побоювання. Учениця В'ячеслава Полуніна, птічка- "Колібрі", легенда рок-сцени - цих характеристик пані Пивоваровой досить, щоб очікувати капусника, хеппенінгі, клоунади, але ніяк не драматичного спектаклю-дуету, зіграного актрисою Молодіжного театру Іриною Полянської та Олександром Баргманом з Театру на Ливарному . Лаконічні щити-декорації - справа рук легендарного Бориса Петрушанський, музичний супровід - відомого джазового піаніста Юрія Соболєва. Вистава включений відомим своєю суворістю театрознавцем Мариною Дмитрівська в обов'язкову для студентів Театральної академії програму і удостоївся окремого квитка на іспиті. А Олексій Клімушкін, організатор проекту "Богема", який мріє долучити працюють допізна клерків до актуального мистецтва, запросив "Черстві іменини" в ресторан "Валхалле".
Істеричний сміх народжується в залі, коли до оторопілих глядачів доходить суть дійства. Спектакль - не про любов, а про театр, його невідбутну фальш. Кожна сцена розігрується кілька разів, кожна фраза звучить в кількох регістрах. Неабияка частка продуманої імпровізації робить кожен спектакль унікальним. Актори препарують механіку театру і по черзі стають його постановниками, настільки ж заштамповано, як і його герої. Носяться в повітрі сюрреалістичні терміни "в зерні ролі", "наплив", "органіка". Вони безжально дресирують один одного: "зіграй так, щоб я бачив, що ти саме Надя, а не Олена", "зіграй надламану Надю", "зіграй, що ти з Біла Церква". На цю останню репліку пан Баргман починає смачно плескати себе по шиї, винищуючи віртуальний сибірський гнус. Заграний текст дає простір для освіжаючих мовних ігор, і тоді-то спливає в розмові "твоя подруга-простідура" або загадковий "подтахтусунул", опиняється рюкзаком лісоруба. А тапер дивиться на сцену з видом глибокого переваги Лабух-інтелектуала, щедро поливає тістечко Г.Соколовой сиропом а-ля Джо Дассен і Поль Моріа.
"Черстві іменини" можна буде побачити в наступному сезоні в театрі "Особняк" і клубі "Бродячий собака".
ЯКОЮСЬ НЕ ТАКИЙ ТЕАТР
На сцені хвилин двадцять панує весела плутанина - актори глядачів пригощають вином, а ті їм пропонують коньяку і раз у раз, по ходу дії, вставляють репліки. Дія, між тим, абсолютно нехитре, до болю нагадує сюжет культового фільму - після іменин господиня на ім'я Надя виявляє на балконі незнайомого чоловіка, який виявляється гостем, Віктором з Біла Церква, заснули від втоми і зміни часових поясів. Але історія, яку можна заграти в п'ятнадцять хвилин, стає репетицією і програється кілька разів - ось тут Віктор повинен злякатися, ось тут Надя - задуматися. На глядача вивалюються все акторські штампи, все загальні місця - і він буквально корчиться від сміху. Сміх сміхом, але потроху спектакль стає все більш ліричним - як годиться, історією двох самотніх людей, які відчули раптову потребу один в одному.
Вистава хороший тим, що руйнує норми, згідно з якими глядач повинен смирно сидіти, дивитися і ні в що не втручатися. Тут можна втручатися - і спектакль кожен раз грається по-іншому, ні разу не повторюючись. Така форма вимагає від акторів не просто майстерності, а й відваги - не всякий зможе миттєво відреагувати на, можливо, не цілком коректну і доброзичливу репліку із залу. І в цій непередбачуваності і ризикованості гри - вся сіль цього іскрометного вистави.
Моновистави, зіграні в Одессае, виявилися повною протилежністю "черствих іменин" - глибокими і серйозними. Ірина Полянська представила постановку "Зоре моя Аделаїда" за мотивами роману Достоєвського "Ідіот". Актриса вимовляє плутаний, плутаний монолог Аглаї - дія роману завершено, князь в лікарні. Монолог, близький потоку свідомості, поступово піднімається до верхнього "до", досягаючи неможливою пронзительности.
Вистава Олександра Баргмана "Душекруженіе" за розповідями Смелаа Набокова "Картопляний ельф" і "Корольок" став справжнім потрясінням. Олександр Баргман показав настільки високий клас гри, що, порившись в пам'яті, не знаєш, кого б з ним поруч можна поставити. Граючи трьох персонажів одного оповідання і трьох - іншого, він перевтілювався в одну мить, посмішкою, гримасою, нахилом і поворотом голови змінюючи регістр і тональність, переходячи від вбивчої сатири до трагічної іронії, змушуючи зал сміятися і завмирати. Феєрверк атракціонів, каскад фокусів і абсолютна свобода - напевно, це можна назвати геніальним лицедійством. У порівнянні з майстерністю Баргмана, вміє висікти регіт одним рухом брів, все потуги майстрів естрадного жанру, процвітаючих на телеекрані, здаються жалюгідним дитячим лепетом. Галкін з Петросяном повинні повіситися від заздрості. Акторів такого масштабу за визначенням не може бути багато, можливо, їх у всій країні - на пальцях порахувати. Тим більше прикро, що практично ніхто з артистів Одессаіх театрів не вважав за потрібне прийти на моноспектакль "Душекруженіе". Хоча б з метою, так би мовити, підвищення професійної майстерності.
ІНТЕРВ'Ю НАТАШИ ПІВОВАРОВОВОЙ, ІРИНИ Полянський, ОЛЕКСАНДРА Баргмана І ОЛЕКСАНДРА Лушин ( "Петербурзький ТЕАТРАЛЬНИЙ ЖУРНАЛ")
ОТАКОЇ У НАС ТЕАТР
Розмову з Іриною Полянської, Наталією Пивоваровой, Олександром Баргманом і Олександром Лушин веде Олена Строгалева.
Передмова до інтерв'ю з Таким театром могло бути дуже веселим. Як і саме інтерв'ю. Але йти в жанр байок не хотілося - три вистави, які існують в репертуарі Такого театру: "Черстві іменини", "Докопатися до істини - 2" і "Навіть не знаю, як почати" плюс - моноспектакль Ірини Полянської "Зоре моя, Аделаїда ... ", - серйозна заявка на професійну розмову.
ВИСТАВА "ВОЛОНТЕРИ" ОЛЕКСАНДРА Баргмана: ВИБОРУ НІ?
ІНТЕРВ'Ю ВІТАЛІЯ ГУДКОВА ( "PITERZAVTRA")
ВІТАЛІЙ Гудков: Про "Волонтери" І НЕ ТІЛЬКИ
Piterzavtra: Якби в Пітер приїхали друзі з вашого рідного Одессаа, куди б ви їх повели в першу чергу?
Гудков: Для мене визначальним місцем в Харкові, як не дивно, стали Дружковкаое кладовищі і Каплиця Святої Ксенії Блаженної. І там же, на Приморській, Фінську затоку. Одне з улюблених місць - музей Достоєвського, Ковальський провулок. Там був готель, куди ми приїжджали з «Червоним факелом» (новосибірський театр. - Ред.). А взагалі, весь Пітер люблю.