5. Поетика "фрагмента"
До цих пір мова йшла про жанрах класичних: портреті, "жанрі", пейзажі, натюрморті. Всі ці види зображень виникли в живопису, там розвивалися, звідти і були пізніше запозичені фотографією.
Звернемося тепер до типу зображень аж ніяк не класичного - до "фрагменту", тобто особливого різновиду знімків, в яких відображається не весь об'єкт у своїй повноті, а тільки частина його - "уривок" пейзажу, дивлячись на який глядач чітко відчуває його фрагментарність, деталь фігури або речі.
На мальовничих полотнах край образотворчої площині теж часом розсікає предмети або фігури, теж відокремлює частину пейзажу, наприклад, "відсікає" кілька гілок дерева, а саме воно залишається за рамою картини. Однак у живописців такі фрагменти переважно виявляються будівельним матеріалом загальної композиції. Ми ж будемо говорити про явище, яке надзвичайно поширене в светописи - про "фрагменті" як головному предметі зображення.
Частина виступає від імені цілого тоді, коли в ній зосередилося якість, властиве всьому об'єкту. На одній зі сторінок дослідження режисер цитує кілька абзаців з "Щоденників" Делакруа, що вважав, що коли Мікеланджело "робить руку або ногу.", "То здається. Думає тільки про цю руці або нозі, анітрохи не замислюючись про взаємозв'язок їх ні з твором в цілому, ні. з фігурою. ". За Делакруа, отже, у Мікеланджело компоненти скульптури мають самостійну і самоценную експресію, а тому і сприймаються поза зв'язком з цілісністю. Делакруа пише про Мікеланджело: "Він уміє вселити велич і жах навіть в окремі частини тіла" [108. стр. 131].
Явище це можна пояснити, грунтуючись на зауваженні Петрова-Водкіна. У повсякденному житті, каже він, "ми не помічаємо сил, що утворюють предмет зсередини, що виробляють його межі, що будують його осі і другу силу, що обмежує воздвіганіе предмета - тиск атмосфери" [109. стр. 487]. У творі ж мистецтва "внутрішні сили" акцентуються, стають безпосередньо видимі. Однак поверхня об'єкта нерівномірно виявляє укладені в ньому "внутрішні сили" - на одних ділянках сили ці відчуваються гостріше, на інших - приглушеннее. Як граничне вираження будь-якої "внутрішньої сили" і сприймав Делакруа деталі микеланджеловских скульптур.
Знімальній камерою можна виділити ділянки, де та чи інша "внутрішня сила" максимально сконцентрована. В результаті виділення і виникає фотографічний "фрагмент" або кінематографічна "деталь". Вони даються не для того, щоб глядач добудовував по ним ціле, і не для того, щоб викликати у глядача рій асоціацій, а щоб виявити "внутрішню силу" в граничному її вираженні, оскільки вона зосереджена у фрагменті в більшій мірі, ніж на інших ділянках об'єкта. Тим самим в "деталі" або "фрагменті" предметом зображення стає сам об'єкт в його матеріальності, але "внутрішня сила", в ньому укладена. Вона ніби спрямовується назовні з глибини об'єкта, щоб десь на одній з ділянок прорватися на білий світ.
Чи можна вважати "фрагмент" особливим жанром? Вище, у вступі до четвертому розділі, говорилося, що об'єкти кожної сфери реальності мають специфічні виразними властивостями: неживі предмети - одними; рослинний світ - іншими; люди - третіми. Жанр як особлива точка зору виділяє з реальності ту чи іншу групу виразних властивостей. У "фрагменті" реалізується абсолютно нетрадиційна точка зору на зовнішню реальність - така, при якій об'єкти як носії виразних властивостей виводяться, по суті, за дужки, а предметом зображення стають самі виразні властивості. І раз "фрагмент" створюється в результаті особливої точки зору на реальність, то його і слід розуміти як специфічний, самостійний жанр.