Фільм-спектакль «Аз і Ферт» (1981)
Дата перекладу: теж 1849 року і вже в Наприкінці 1849 року прем'єрку пройшла в Петербурзькій імператорській трупі на сцені Александрінського театру в сезон 1849-1850 рр.
Перша публікація перекладу (російською мовою): в 1850 році в «Москвитянин» [3] [4].
[Ред] Жанр російського водевілю
Жанр російського водевілю, що з'явився в 19 столітті, цілком і повністю заснований на французькій драматургії. І називати цей жанр російським, - що відбувається в даний час, - абсолютно неправильно. Це - французький водевіль, що заполонив сцени паризьких театрів після каскаду французьких революцій, коли в зали для глядачів, зажадавши собі всі колишні аристократичні цінності, прийшло третій стан. Представники цього класу не мали високого класичного освіти, їм ніколи було займатися духовним розвитком - вони працювали і заробляли самі на своє існування. Прийшов їхній час, і вони диктували свої смаки і моди на все, в тому числі і театральні постановки. Легкий невимушений водевіль, не вимагав великого інтелектуального перенапруження, був їх жанром.
[Ред] Павло Степанович Федоров
Павло Степанович Федоров
Павло Степанович Федоров (1803-1879) створив для імператорської сцени чимало перекладів французьких водевілів. Не те щоб все його роботи були особливо гарні, але їх було багато - всього 74 п'єси, з яких 17 він написав сам, а 57 - переклади.
Павло Степанович також явно був не позбавлений і іншого таланту - чиновника-кар'єриста, в чому досяг успіху значно більше.
Його досягнення на цьому терені були помічені, він став керуючим театрального училища, а ще через кілька років, з 1853 року П. С. Федоров - начальник репертуарної частини санкт-петербурзьких театрів.
І все-таки фігура П. С. Федорова дуже неоднозначна.
Про діяльність Павла Степановича на постах голови репертуарного комітету і керуючого театральним училищем спогадів існує багато; розповів про це і драматичний актор Петербурзької імператорської трупи Нільський А. А. в книзі своїх воспосмінаній «Закулісна хроніка». А. Нільський зазначив, що завдяки П. С. Федорову різко піднявся рівень освіти в театральному училищі: до того, - пише А. Нільський, - «На навчальні заняття дивилися, як на щось зовсім зайве. З училища виходили артисти зовсім безграмотні, ледь вміли підписати своє прізвище ». Припиняв на корені Павло Степанович і «гаремні порядки» щодо учениць - майбутніх артисток, довго існували в театральних стінах [6]. Це ж відзначала і Авдотья Панаєва. Федоров зажадав взагалі не допускати до учениць ніяких залицяльників [5]. Це виконати було, звичайно, неможливо, юні спокусниці теж хотіли особистого щастя, але все-таки ті секс-розгнузданість і відвертий розпуста, якими славилося на весь Петербург театральне училище і які мало його відрізняли від звичайного будинку розпусти, припинилися. І в цьому - безумовна заслуга Павла Степановича.
На посту «репертуарного начальника» П. С. Федоров пробув 26 років, до самої смерті. Його двадцятишестирічний правління не пройшло для російського театру безслідно: інтриги, бездарність, цензура - все це цартствовало в ці роки в імператорської трупі. Зате П. С. Федоров мав можливість проводити на сцену всі свої твори - правда, на шкоду іншим. Наприклад, не дуже пощастило спочатку п'єсі А. Н. Островського «Одруження Бальзамінова» в 1861 році. Ось що писав з цього приводу історик Володимир Якович Лакшин. «До Комітету Федоров увійшов сам і посадив слухняних собі людей - Ротчева, Юркевича, що не драматургів, а драморобів. До Комітету входив і Краєвський, давній недоброзичливець Островського. Що ж дивного, що Комітет у такому складі, вкрай невибагливої до перекладним водевілів своїх співчленів, забракував за малу художність ... п'єсу "За чим підеш, то і знайдеш" ( "Одруження Бальзамінова") »[7] [8].
Не краща історія трапилася і в 1866 р з оперетою Ж. Оффенбаха «грузинка, або Жіночий бунт». переклад на російську мову якої зробив Н. І. Куликов. Талановитий твір уже готувалося до подання на сцені, повним ходом йшли репетиції, однак П. С. Федоров зробив все, щоб зірвати прем'єру оперети - і переміг! [9]
А скільки талановитих творів так і виявилося відкинутими і назавжди зникли.
Але в біографії наймилішого Павла Степановича ми трохи забігли вперед. Комедія «Аз і ферт» - переклад п'єси «E. H. »французьких драматургів А. Делякур. Е.Морен і П.Сіродена - був їм виконаний ще до того, як він обійняв високу посаду.
[Ред] Сюжет
Взявши за основу французький сюжет, перекладач - за традицією свого часу - перемістив дію в Росію, змінив французькі імена на російські, ввів побутові сцени, більш відповідні крепостническому встою Росії і здійснив інші зміни, не порушивши основної сюжетної колізії.
Свій переклад він назвав «Аз і ферт». Це літери старого алфавіту кирилиці. Аз - відповідає нинішній букві А. Ферт - Ф. Але справа в тому, що звуку, відповідному сучасної букві Ф. відповідали два знака - ферт [Ф] і фіта [Ѳ]. Ось на цій плутанині і побудована основна інтрига водевілю [11].
Читати водевіль «Аз і ферт»: тут. тут або хто де знайде.
[Ред] Дійові особи:
Дія відбувається в С.-Петербурзі, в квартирі Мордашова.
Поміщик Мордашов мріє вигідно Пристоїть заміж свою дочку і знайшов їй відповідного жениха - гідного, поважного, свого ровесника, і щоб догодити своєму зятю Олексію Фурсікову, відзначає все придане своєї дочки вензелем «А. Ф. »- ініціалами свого майбутнього зятя. Але цього шлюбу жадає тільки герой водевілю Мардашев, а наречений і наречена абсолютно не подобаються один одному. Дочка завела любов з бідним художником Антоном Фадєєвим і ні в яку не погоджувалася стати дружиною поважного Фурсікова, та й той утік подалі. Щоб не пропало добро, розважливий батько починає пошуки нареченого з відповідними ініціалами аз і ферт ...
І ось починаються пошуки потрібного нареченого ... [11]
Нервовим скажімо відразу: все закінчується добре, і Любушка виходить заміж за художника Антона Фадєєва. І це, незважаючи на те, що прізвище коханого виявилася неправильною, тобто не на букву ферт. а на букву фіта. Та й ну їх, ці букви, якщо від цього залежить людське щастя.
[Ред] Перші постановки
- Не йдіть! Будь ласка, не йдіть. Сидіть дослухати! Ви ж не знаєте, в чому справа, чому все це так сталося, а я вам розповім.
Офіцер зніяковів і при загальному реготі всього театру сів на своє місце »[17].
В обох столицях водевіль мав успіх і неодноразово поновлювався.
Постановок було безліч. Збереглися спогади, як через багато років роль домашнього тирана Мардашева (в деяких постановках Мардашев, в деяких Мардашёв, а то і Мордасов [18]) грав артист Петербурзької імператорської трупи Костянтин Олександрович Варламов (1848-1915): пояснюючи, що його дочки потрібен наречений з прізвищем на літеру «ферт», він наголошував руки в боки - і вся його фігура ставала величезним зображенням букви «ф» [19].
[Ред] Радянські екранізації
Всього було три екранізації водевілю. Водевіль «Аз і ферт» було екранізовано СРСР двічі. Третя екранізація - пострадянська.
[Ред] «Старовинний водевіль»
Жанр водевілю не надто влаштовував номенклатуру партійних радянських чиновників. І це було зрозуміло: водевіль не кликав до побудови нового соціалістичного суспільства.