До цього виду декоративно-оздоблювальних робіт відносяться забарвлення і розпис внутрішніх приміщень (і частково фасадів) виробничих, громадських і житлових будівель. Для таких робіт застосовуються різні художньо-технічні прийоми, наприклад, живопис клейовими і олійними фарбами, а також і фрески (т. Е. Живопис мінеральними фарбами по сирій штукатурці, звідси і назва по-італійськи «альфреско» або «альфрейними» роботи).
Опис техніки і технології альфрейная робіт не входить в завдання цього посібника.
Обмежимося лише тим, що безпосередньо пов'язано з питаннями композиції. У розділі VI викладено основні відомості про колір як елементі композиції, в першу чергу необхідні учням - альфрейщікам. Відомості, загальні для всіх спеціальностей, викладені в інших розділах цього посібника.
До спеціальних для альфрейщіков питань композиції повинні бути віднесені завдання на членування стіни і стелі приміщення і приклади застосування різних видів монументально-декоративного живопису.
З'ясуймо насамперед типи композиційних завдань, які доводиться вирішувати майстру-альфрейщіку. Їх можна визначити насамперед за місцем, займаному декоративним живописом в загальній архітектурної композиції. За цією ознакою можна виділити:
- тип суцільних декоративних розписів поверхні всіх стін і перекриттів всередині будівлі, наприклад розпису, що наслідують оббивці стін шовковими тканинами, або розпис стін і стелі орнаментами (рис. 133, а) ;. б) тип такої внутрішньої обробки будівлі, в якій декоративний живопис поєднується зі скульптурою, з облицюванням частини стін деревом, кольоровим каменем або іншими матеріалами, українські натяжні стелі (рис. 133, б);
- тип декоративного живопису на фасадах і зовнішньої поверхні стін архітектурних споруд (рис. 133, в).
Слід зазначити, що в кожному типі декоративних розписів можна виділити частини їх композиції, звично повторювані в різні епохи, в різних країнах, в будівлях різного призначення. Так, наприклад, композиційний прийом членування стіни кімнати на карниз, фриз, панно і панель, що застосовувався художниками - майстрами декоративного живопису стародавньої Греції і Риму, виявився настільки доцільним, що цей прийом побутує до наших днів і застосовується навіть при найпростішої (без розпису) обробці стін кімнат в громадських і житлових будівлях. У Помпеях (Італія, I століття н. Е.) Працювало кілька художніх майстерень - «шкіл», виробили свої певні правила, якими суворо керувалися учні.
Особиста ініціатива майстра виявлялася в здатності комбінувати мотиви стилю цієї «школи», розвивати і варіювати їх: в згоді з традицією.
Відлуння чотирьох стилів декоративного розпису стін в Помпеях можна бачити і в обробці наших радянських будівель. Один з цих стилів отримав назву інкрустаційного. Сутність його полягає в тому, що штукатурку, яка покриває стіни кімнати, обробляють під мармур, т. Е. Надають їй такий вид, що стіна здається облицьованої мармуром. Живописець, таким чином, приєднує свої зусилля з декорування будинку до роботи ліпника. Такий стиль знаком нам і по сучасних будівель.
Інший стиль відмовляється від ліпних рельєфів і бере тільки елементи живопису. Художник пише на стіні, вгору від панелі, а то і від самої підлоги, пілястри, колони; дотримання пропорцій і майстерне розподіл тіней в такий живопису створює просторову ілюзію, стіна як би зникає, будучи закрита живописом із зображенням величних споруд, розташованих в декількох просторових планах.
Третій стиль є свого роду протестом проти другого. Якщо другий стиль «закреслює» стіну кімнати, закриваючи її перспективою йдуть вдалину будівель, пейзажу і людей, то третій стиль пам'ятає, що стіна є перш за все площину: ніяких «проломів» стіни цей стиль не допускає. Декорації цього стилю є наслідуванням килиму, який повішений посередині стіни. Художник включає в свої намальовані килими цілі картини. Архітектурні мотиви, з'являються на килимах, здаються «плоскими», мають чисто орнаментальне значення.
Початком четвертого стилю слід вважати спробу примирення килима з перспективою - примирення, по суті, неможливого, так як перспектива «розкриває» стіну, а килим її «закриває».
Архітектурні мотиви в цьому стилі явно фантастичні, вони з'єднані з килимами, посередині яких часто зображені летять фігури.
Мотиви розпису, типові для перших трьох помпейских стилів зустрічаються в сучасних нам розписах (рис. 133 і 134).
133. Декоративний живопис:
а - розпис кімнати в Помпеях (I ст. н. е.); б - давньоукраїнський орнамент XVII ст .; в - орнаментальне сграффіто на фасаді будинку Міністерства лісової промисловості в Москві.
При композиції розписів плоских стель зазвичай застосовується один з наступних типів: а) вся поверхня стелі зображує небо з фігурами, розташованими по краях стелі, а іноді і літаючими; б) стелю розчленовується на невеликі панно з окремими картинами, з мальовничим або скульптурним орнаментом; в) на стелі зображується як би надбудова, яка збільшує висоту приміщення: виникають колонади, перекриті склепіннями або куполами, і т. п. (див. рис. 24, 74, 77. 78).
134. Радянська декоративний живопис:
На рис. 134 показані зразки орнаменту розписів в радянських будинках.
Слід зазначити, що навіть спеціальні розділи посібника з описом меблів, ліпних робіт, мозаїки, скла, пластмас та ін. Повинні бути уважно вивчені альфрейщікамі, тому що меблі, а часто і інші види оздоблювальних робіт будуть перебувати в безпосередньому сусідстві з альфрейними роботами і їх не можна не враховувати при проектуванні і виконанні альфрейная робіт.