13.08.1899, Лондон, Великобританія - 29.04.1980, Лос-Анджелес, США.
Британо-американський режисер, продюсер, сценарист, актор
Лауреат премії Нью-йоркської гільдії кінокритиків (1938)
Удостоєний почесного "Оскара", "меморіального призу імені Ірвіна Тальберга" (1967)
Відзначений премією "За досягнення всього життя" (1978)
Британський період творчості
Альфред Хічкок любив своє місто, свою доглянуту квартиру і свій заміський будинок в затишному поселенні Грінвіч-Хілл, але коли Девід Селзник запросив його в свою команду, Хічкок зі страхами і коливаннями перебрався до Сполучених Штатів. Це сталося після того, як він почав працювати в Голлівуді. Він демонстративно відмовлявся від усього, що не було пов'язано з роботою: не ходив на прийоми, які не заводив близьких друзів, нічого не бажав і нічим не захоплювався. Своє життя він присвятив роботі, яка дозволяла йому, 167-кілограмового, жахливому, дивним, ніколи не знав, що таке справжня любов синові продавця овочів, відчути себе надлюдиною. Ніхто інший не вмів так подавати зло і насильство. Альфред Хічкок лякав людей, грав на темних, ірраціональних сторонах людської душі. Зло було його робочим інструментом: використовуючи його, він вирішував свої професійні завдання. Його партнером не була рогата рис з дитячих книжок - Альфред Хічкок служив метафізичної, що не має вигляду і назви темній силі. Він немов уклав з нею якусь особливу угоду, суть якої була гранично ясна: одна сторона отримує визнання і славу, інша - оспівану генієм красу вбивства. Перший голлівудський проект - романтична історія з ухилом в жанр готичних жахів "Ребекка" 1940 з акторами Лоуренсом Олів'є і Джоан Фонтейн. Сюжет картини був підібраний режисерові продюсером Девідом О. Селзник, натхненним своїм успіхом після "Віднесених вітром". В основі - готичний роман з привидами Дафни дю Морье: багатий вдівець залицяється до дівчини, і вона ні на хвилину не сумнівається, що доля їй посміхнулася, і вона знайшла кохану людину. І відразу величезний успіх: перший американський фільм Альфреда Хічкока, приніс йому "Оскара" за "Кращий фільм" і увійшов до п'ятірки найкасовіших кінострічок прокату США 1940 року. Правда, статуетка за кращу режисуру на цей раз дісталася не Хичкоку, а Джону Форду.
Фантазія випускника єзуїтського коледжу працювала щосили. Хічкок умів вгадати таємні страхи і фобії публіки і вміло витягав їх назовні. Але ж і первісного, і сучасної людини лякала тільки одне - непізнаваність світу, темні сили, які можуть проявитися в чому завгодно. Так робота "Будинок на березі затоки" 1940 року вразила глядачів великою кількістю напружених моментів. А шпигунський трилер "Іноземний кореспондент" трохи і постраждав від занадто фрагментарного сюжету, але зате включив в себе ряд класичних епізодів. Закріпивши за собою статус одного з провідних режисерів Голлівуду, в роки Другої Світової Війни Хічкок випускав одну за одною майстерно зроблені кінокартини, виконані в жанрі детектива. За фільмом "Містер і місіс Сміт" 1941 послідували поспіль кілька великих успіхів. З них найбільш яскравою стала історія про підозрює чоловіка "Підозра" з актором Кері Грантом і "Диверсант". У кримінальній картині "Тінь сумніву" 1943 рік Хічкок зробив рідкісну для нього спробу побудови напруженого сюжету не стільки на гострих ситуаціях, скільки на характерах персонажів - цей фільм він називав пізніше своїм коханим. А може бути, це була і заслуга Терези Райт, Джозефа Коттена і Макдональда Кері, відмінно зіграли своїх персонажів. Історія ж про жменьці людей, що опинилися в човні посеред океану в стрічці "Рятувальна шлюпка" 1944 рік була висунута на "Оскар" в номінації кращий режисер, але і цього разу довгоочікуваний режисерський Оскар вислизнув від метра. Далі Хічкок приступив до зйомок фільмів "Бон вояж" та "Пригода мальгаче". У 1945 році вийшов один з найзнаменитіших фільмів режисера "Заворожений", в якому Хічкок віддав належне модній тоді темі сюрреалізму. Для створення декорацій в епізоді сну притягувався сам Сальвадор Далі. Роль психіатра виконав великий російський актор-емігрант Михайло Чехов. "Заворожений" висувався на "Оскар" як кращий фільм року, але отримав приз тільки за кращу музику. Під час Другої світової війни Хічкок зняв шість кримінальних драм і одну салонну комедію. Всі вони мали успіх у продюсерів, критики і публіки. Під час війни він зняв також дві пропагандистські стрічки середнього метражу для британського Міністерства інформації. І новий успіх, романтичний детектив про шпигунів "Погана слава", в якому Альфред Хічкок вдруге працював з актрисою Інгрід Бергман і в другій же раз - з актором Кері Грантом. Обидва вони - легенди кіно. Хічкок взагалі вважав за краще працювати з зірками, хоча вважав, що актор другорядне по відношенню до сценарію або монтажу і саме йому приписується фраза: "Хіба я говорив, що актори - худобу? Ні, я просто говорив, що з ними треба звертатися, як з худобою ". Кінець 1940-х - не надто вдалий період у творчості Хічкока. Після фільму "Погана слава" і невдалої стрічки 1947 року "Справа Парадайна" Хічкок поставив свою першу кольорову картину "Мотузка" 1948 року. Її дія була обмежена рамками однієї кімнати, тому Хічкок вирішив використовувати експериментальний метод безперервної зйомки, знімаючи ретельно відрепетирувані десятихвилинні сцени і зупиняючи камеру лише для того, щоб зарядити новий рулон плівки.
Він повторив цей же експеримент, але менш вдало в провальною драмі "Під жалом Козерога", а після знятого в Лондоні затягнутого детектива "Страх сцени" 1950 рік багато критики визнали, що Альфред Хічкок вичерпав себе. Він тріумфально спростував всі одним зі своїх найбільш тонко вивірених фільмів 1951 року »Незнайомці в поїзді", сценарій якого за романом Патриції Хайсміт написав Реймонд Чандлер. Сильний акторський склад, а в картині знялися актори Фарлі Грейднжер, Роберт Уокер, Гай Хейнс, додав популярності роботі. Цікава історія в дусі Хічкока, де Грейнджер, щасливий тенісист, познайомився в поїзді з ексцентричним і запальним Бруно Ентоні. У обох в житті є людина, без якого їм було б набагато краще. Гай прагне позбутися своєї дружини, а Бруно від тирана-батька. Останній спланував "ідеальне вбивство". Пригнічені бажання режисера оберталися комплексами, які Хічкок изживал за допомогою свого мистецтва. Ніж, решітка, наручники, ножиці, гільйотина - все, що терзає, що встромляє в людське тіло, - у фільмах Альфреда Хічкока несло потужний еротичний підтекст. Крижаних, недоступних, сексуальних блондинок у нього хапали, заковували в наручники і, всіляко принижуючи, тягли до поліцейського відділку - такого роду епізоди доставляли Хичкоку особливе задоволення. П'ятдесяті роки стали кульмінацією хічкоківських творчості, тоді він зняв ряд своїх кращих картин. Через три роки одним з лідерів кінопрокату став детектив "Вікно у двір" 1954 року народження, в якому протягом розповіді камера не покидала кімнати, де знаходився прив'язаний до ліжка герой зі зламаною ногою. Новаторський фільм приніс режисерові чергову номінацію на "Оскар", і знову статуетка дісталася іншому. Потім пішли, досить прохідні для режисера такого масштабу, комедія "Неприємності з Гаррі" 1955 року щодо спробах кількох незручних персонажів позбутися загадкового трупа і ремейк "Людина, яка занадто багато знала" 1956 року. Тоді ж Хічкок зняв драму "Не та людина", що розповідає про несправедливо засудженого, в якій проявився його синдром почуття провини, викликаний перебуванням в дитинстві в школі єзуїтів. Провалилася в прокаті, але високо оцінена згодом поруч критиків стрічка "Запаморочення" 1958 була однією з найбільш індивідуальних робіт Хічкока, але сильно постраждала через абсурдного сюжету і непереконливою гри акторів. У ній була зіграна одна з кращих ролей великого актора Джеймса Стюарта. А ось комедійний трилер з Кері Грантом у головній ролі "На північ через північний захід" 1959, з'явився майже енциклопедією хічкоківського стилю, що зробила величезний вплив на кінематограф в цілому і на серіал про агента 007 Джеймса Бонда зокрема. На прем'єрах хічкоківських фільмів публіка верещала від жаху, в особливо чутливих глядачок траплялися нервові розлади.
Говорячи про вплив на кінематограф, головною кінокартиною Хічкока стала, безумовно, "Психоз" 1960 року. Починаючи фільм з історії секретарки, краде гроші клієнта свого боса, Хічкок на сороковий хвилині дії, несподівано вбиваючи її, перетворюючи фільм в розповідь про маніяка з роздвоєною психікою. Сцена в душі вважалася найбільш льодової сценою в кіно, а сам "Психоз" став прабатьком більшості фільмів жахів, знятих після нього. У ньому ризикнули зіграти Ентоні Перкінс, Морт Міллс, Френсіс Де Сейлса. Фільм був знятий на невеликий бюджет, з використанням телевізійної техніки, так як великі студії відмовилися від такого жорсткого матеріалу. Стрічка зробив Хічкока мільйонером, і в подальшому він продюсcіровал свої картини самостійно. У своєму наступному фільмі, екранізації роману Дафни Дюморье "Птахи" режисер відмовився від музики, замінивши її обробленим композитором Бернардом Херрманном клекотом невідомо чому стали агресивними по відношенню до людини пернатих. "Птахи" увійшли в десятку лідерів кінопрокату США і Канади 1963 року, були представлені до номінації на "Оскар" за кращі візуальні ефекти. "Птахи" стали останнім значним фільмом видатного режисера. Його подальші роботи - професійно зроблені зразки жанрового кіно. Пізні шедеври Хічкока трилери: "Марні", "Розірване завісу", "Топаз", "Несамовитість" були недооцінені і залишилися в своєму часі, не надавши особливого впливу на кінематограф. Останній же фільм, "Сімейний змову" був знятий в 1976 році. Змирившись з тим, що його кар'єра підійшла до кінця, Хічкок закрив свій офіс, розпустив персонал і відправився додому. Геніальний Хічкок був відомий також своїми камео. Він обожнював з'являтися в епізодах у своїх фільмах: то в образі випадкового перехожого, то в образі вуличного роззяви. Він знявся майже у всіх своїх фільмах. І в цілому Хічкок, особливо в пізні роки, прагнув створити навколо себе містичну атмосферу, оточував себе ореолом таємничості. Підсумок життя Хічкока - 55 повнометражних кінофільмів, багато з яких стали класикою світового кінематографа. Крім того, Альфред Хічкок зняв ще й 21 телефільм для серії «Альфред Хічкок представляє" і два документальні фільми (обидва в 1944 році), ще 2 кінороботи залишилися незавершеними.
У тому, що Альфред Хічкок був глибоко самотньою людиною, не було нічого випадкового - з дитячих років він не вірив, що люди будуть ставитися до нього як до рівного, і тому відгородився від них крижаною стіною. Він був заздалегідь упевнений в тому, що жодна жінка ніколи не зможе його полюбити - і раз і назавжди відмовився від усіх жінок, крім дружини. Альма Ревіль, дружина Хічкока, теж працювала на "Парамаунт феймос плейерз". Мініатюрна, енергійна, зібрана, рудоволоса (коли вона зрозуміла, що її Альфреду подобаються світле волосся, то перефарбувалася в блондинку), Альма була його повною протилежністю. Хічкок панічно боявся життєвих складнощів, вона ж жартома з ними справлялася - незабаром він вже не міг без неї обходитися. Енергійна, вольова, вона стала одним і порадницею режисера, подарувала йому доньку Патрицієві. Біда була в тому, що в їх з Альмой відносинах були присутні всі що завгодно, крім пристрасті. Вони дуже цінували один одного, поважали і шкодували, вони ніколи не каялися в тому, що зв'язали долі. Але плотського тяжіння між ними не було, любовного божевілля вони не відчували ніколи: це був не брак по любові, а союз двох професіоналів. Коли Альма хворіла на рак, Хічкок просто не знав, як їй прислужитися: він розумів, що після її смерті залишиться зовсім один. Тим, хто потрапляв до них у будинок, ставало ніяково - гостям здавалося, що вони потрапили на чуже побачення. Хічкок клопотав навколо дружини і прислухався до кожного її слова; коли ж її поклали в лікарню, він годинами просиджував в ресторані поруч з клінікою, втішаючи себе багатою їжею. Колеги говорили один одному, що він поступово здає. Після того як Альма померла, Хічкок вступив в останній, сумний і порожній період свого життя - обірвалася єдина нитка, що зв'язувала його з реальним світом. Альфред Хічкок помер від ниркової недостатності у себе вдома, в Лос-Анджелесі, США, у віці 80-ти років. Останні слова його були звернені до дочки: "Я відчуваю, що гасне світло. Нарешті я зможу по-справжньому відпочити і відіспатися ..." Його похорони проходили в католицькій церкві на Беверлі Хіллз. Тіло Хічкока було піддано кремації, а прах розвіяний над Тихим океаном.