Цей приклад найкраще ілюструє те, наскільки складно даються адаптації книг. Це при тому, що щороку в прокат виходить хоча б одна картина, де за основу взято роман, повість або коротке оповідання.
Причому абсолютно не важливо, адаптуєте ви класику (вкладаєте свою лепту в одну з екранізацій робіт Шекспіра) або працюєте над матеріалом, який щойно вийшов у продаж (світ «Гаррі Поттера») - ви неодмінно будете стикатися з одними і тими ж проблемами.
Проблема номер один - довжина
Почнемо з простої математики. Ось дві даності:
- В середньому довжина сценарію не перевищує 120 сторінок. А враховуючи, що одна сторінка приблизно дорівнює хвилині екранного часу, - ваші 120 сторінок розтягнутися на дві години. І це найоптимальніший час для фільму, якщо вірити прокатникам. В іншому випадку, вони не продадуть достатню кількість попкорна і взагалі втратять глядача.
- Середня довжина роману зазвичай займає до 400 сторінок. Повісті - до 70 сторінок і короткої розповіді - від однієї сторінки до 15-ти.
Завдання: як зменшити 400 сторінок до 120, або розтягнути 70 на все ті ж 120?
Відповідь: Ніяк. Це просто неможливо.
Замість того щоб ламати голову над цим рівнянням, спробуйте вловити суть історії, її головну думку. Адже будь-який якісний твір написано з якоюсь метою і виконує певне завдання. Визначте основну та другорядну сюжетні лінії історії, відкинувши все інше.
Під основною сюжетною лінією я маю на увазі: хто (протагоніст) що хоче (мета) і хто або що (антагоніст або іншу перешкоду) йому протистоїть. Зручніше за все визначати мету саме у вигляді питання.
«Чи зможе людина X повернутися в місто Y, незважаючи на підступи Злого Z?».
Тим же шляхом можна обчислити другорядну сюжетну лінію:
«Чи зможуть друзі X досягти своїх цілей, незважаючи на всі труднощі?».
Найчастіше все, що не потрапляє в основну і не розвиває другорядну сюжетні лінії - можна сміливо викидати.
Більшість романів написані від першої особи. Сценаристу потрібно відразу відмовитися від намірів перенести всі важливі репліки героя в голос за кадром. Якщо при певних обставинах такий підхід виправданий, то в більшості випадків глядач хоче бачити того, хто говорить і при цьому спостерігати за його діями. В іншому випадку, він би купив аудіокнигу.
Древнє правило сценаристів «Показуй, а не розповідай» підходить до адаптації як не можна до речі.
Проблема номер три - думки героїв
У Американських індіанців було навіть спеціальне вираз для тих червоношкірих братів, які подовгу сиділи в задумі перед багаттям. Вони називали це «Хворобою Довгої Думки». Більшість персонажів романів теж страждають цим захворюванням.
А тепер уявіть, що буде, якщо ви перенесете це пасаж в сценарій. Який режисер зможе це показати? Який актор «витягне» таку роль? У кращому випадку, глядач побачить людини, якій про щось надовго задумався.
Якщо велика частина роману якраз написана в дусі «роздумів», завжди потрібно шукати спосіб їх «озвучити». Наприклад, можна створити персонажа, якого герой буде розповідати про свої переживання (навіть якщо в книзі його немає). Але тут вас підстерігає нова небезпека - діалоги можуть перетворитися в опис очевидних почуттів, які простіше показати через вчинки. Пам'ятайте, герої не повинні розповідати про те, що відчувають, а діяти відповідно до своїх внутрішніх переживань.
Проблема номер чотири - про що історія?
Є романісти, чия мова, мова і передача емоцій настільки гарні, що одного цього достатньо для успіху книги у читача.
Проблема номер п'ять - початок
Книги не завжди можуть похвалитися оригінальним початком. Як правило, перші 10-15 сторінок йдуть на те, щоб «розставити» персонажів по місцях, розповісти їх історію до описуваних подій.
У сценаріях потрібно зацікавити з перших же сторінок. Для цього найчастіше досить взяти найяскравіший і цікавий епізод книги і потім навколо нього розвивати історію. При такому підході небезпечно розставити по ходу дії занадто багато флешбеков, але, з іншого боку, - це найкраще з двох зол. Нудне початок гарантує провал, занадто багато інформації в зав'язці - провал, плавне розповідь - найчастіше теж провал. Намагайтеся знайти золоту середину.
Всі ці п'ять проблем обов'язково встануть на вашому шляху в роботі над адаптацією книги. Інша справа, що тільки з часом, з набутим досвідом, ви навчитеся їх правильно уникати. Сподіваюся, мої поради теж знадобляться. До речі, а з якими труднощами стикалися ви?
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.