13 письменників, які ненавидять свої екранізації
Письменники незадоволені екранізаціями завжди, різняться тільки причини: одних хвилює зміна філософії, іншим мало грошей. Зустрічайте 13 виконаних ненависті класиків.
Привід: Тільки не у мене вдома
Привід: Батьківщина-мати в космосі
«Тарковський створив картину, в якій з'являється якийсь острів, а на ньому будиночок. І коли я чую про будиночку і острові, то виходжу з себе від обурення ». Крім будиночка і острова Станіславу Лему у фільмі Тарковського не сподобалася рідня головного героя «і навіть якась його тітка». але перш за все --- мати. «А» мати «- це» Росія «,» Батьківщина «,» Земля «, що мене вже порядно розсердило». Був відвертим польський класик в приватній бесіді зі співвітчизником. Загалом, «вічна суперечка слов'ян» продовжився на цей раз в глибокому космосі.
Привід: сам факт існування кіно, особливо голлівудського
Привід: електричні вівці
Привід: незадоволені режисерські амбіції Стівена Кінга
Кінг так зненавидів фільм Кубрика. що в якості альтернативної версії «Сяйва» / Shining, The / (1980) сам спродюсував телесеріал - нічим не примітне видовище, в якому, однак, зроблено «все за правилами». До сих пір маючи зуб на кінокласика, Кінг при цьому цілком лояльно ставиться до інших, відверто посереднім, екранізаціями своїх романів. У 1986-му письменник вирішив показати місту і світу як повинен виглядати зразковий «фільм по Кінгу» і сіл в режисерське крісло сам. Результатом стало «Максимальне прискорення» / Maximum Overdrive / (1986) - нещадний треш 80-х про оскаженілі вантажівки.
Привід: роздвоєння Міядзакі
Вільям Гібсон vs «Нейромант»
Привід: майбутня екранізація знаменитого роману
Привід: наркоманія знімальної групи
Привід: 21 глава роману, ігнорувати Кубриком
Перед тим, як наступити на улюблений мозоль Стівену Кінгу, Кубрик, відмінно розбирався в літературі, і взагалі - самий, напевно, "літературний" режисер, отримав тихий, але болючий догану від Ентоні Берджеса. Берджес не просто зненавидів кубриківською «Заводний апельсин» / Clockwork Orange, A / (1971). Він зненавидів його концептуально: точку зору Берджеса на фільм Кубрика досі наводять як приклад, який демонструє відмінність кіно від літератури в гіршу, природно, сторону. Головний висновок: щоб зробити хороший фільм, потрібно в якийсь момент просто забути про її існування. Як забув Кубрик про фінальній главі »Зведеного апельсина". Залишся вона в сценарії - і герой Малколма Макдауелла розкаявся б в своїх злиднях проти людства. Ви в це вірите? Ми - не дуже.
Привід: Сюзан Орлеан